Library Buildings around the World

erleichtert die innere Orientierung und wird durch wechselnde Ein- und Ausblicke gestärkt . Öffentliche und teilöffentliche Flächen
sind von den gestapelten und zonierten Bereichen der Wissenschaftler getrennt, ohne an Kommunikationsfähigkeit zu verlieren.
(http://www.aksaarland.de)
Nachdem das Büro AV1 Architekten aus Kaiserslautern den Realisierungswettbewerb für das neue Forschungsinstitut für
Bioinformatik an der Universität Saarbrücken gewonnen hat, erfolgte im November 2006 der Spatenstich. Die Bauarbeiten an den
Hochschulgebäuden verzögerten sich jedoch durch die Insolvenz einer Baufirma. Am 11. September 2008 war nun das Richtfest für
den Baukomplex, der drei verschiedene Funktionsbereiche beherbergen wird: das Institutsgebäude für Informatik und
Bioinformatik, einen Hörsaal sowie eine Bibliothek. Die einzelnen Baukörper sollen locker in den Campus eingefügt werden, indem
das vorhandene Wegenetz aufgegriffen und der vorhandene Bestand mit den Neubauten ergänzt wird. Die Architekten beschreiben
ihren Entwurf so: „Gebäude, Freiräume, Höfe, Atrien in oder von Baukörpern gefasst, schaffen Orte der Begegnung, aber auch der
Besinnlichkeit. Die drei Hauptfunktionen Bibliothek, Hörsaal und Institut bleiben eigenständig erlebbar und sind doch homogen.
Das klare funktionale Konzept erleichtert die innere Orientierung, die durch die wechselnden Ein- und Ausblicke noch verstärkt
wird. Öffentliche und teilöffentliche Flächen sind von den gestapelten und zonierten Bereichen der Wissenschaftler getrennt, ohne
an Kommunikationsfähigkeit zu verlieren.“ Das Ensembles aus drei Baukörpern umfasst etwa 7.400 m². (http://www.baunetz.de)
Bach Schwarzbrunn Zabries Architekturbüro, Stendal – Germany
http://www.heinze.de
Libraries:
Stadtbibliothek Anna Seghers, Stendal - Germany 2012
Innenraumgestaltung: Katrin Köstler, Leipzig
Bauherr : Hansestadt Stendal, Fertigstellung: 2012
Per Stadtratsbeschluss wurde dem alten Franziskanerklostergebäude ein Neubau nebenangestellt. Dieser war im Erdgeschoss für
Vorträge, Konzerte und Ausstellungen konzipiert, im Obergeschoss konnte die beengte Fläche der Bibliothek erweitert werden.
Dieser Backsteinneubau wurde am 9. Januar 2012 eröffnet.
Die Umgestaltung der bestehenden Satdtbibliothek wurde möglich mit Mitteln aus dem Konjunkturpaket. Es galt, zwei Bibliotheken
der Hansestadt an einen gemeinsamen Standort zu verlegen. Ziel war, an das historisch wertvolle Ensemble des Refektoriums einen
Erweiterungsbau anzufügen und dort neue Räumlichkeiten zu gewinnen. Die hierzu gelungene Lösung des Architekturbüros Bach/
Schwarzbrunn/ Zabries aus Stendal durften wir innenarchitektonisch mit Farben und Materialien und denkmalgerecht begleiten.
(http://www.bdia.org/e182/e300/projects3054)
Gerd Baldauf, Architekt und Stadtplaner, Stuttgart – Germany
http://architekt-baldauf.de
Libraries:
Bibliothek Mössingen (Reutlingen), Mössingen – Germany 2008 – 2011
BGF 4.770 m², BRI 17.650 m³, € 11.200.000
Literature:
Schwäbisches Tagblatt, 19.02.2011
db Deutsche Bauzeitung, Vol. 145, 2011, 5, pp. 19 - 24
Michael B. Frank hat Mut. Einen 50 Meter langen Spalt ließ er in die Decke des Erdgeschosses brechen und eine himbeerrote
Rampe bauen. Vom Parterre steigt sie in die erste Etage. Freitragend, mit nur einer V-Stütze. Eine Brücke von der Düsternis ins
Licht, von der Gruft zum Himmel. Klare, schnörkellose Linien: wie kunstvoll gefaltetes Papier wirkt die Brüstung des westlichen
Treppenhauses. Die niedrige Halle, sagt der Architekt, hatte etwas „Gruftiges“. 30 Meter breit, aber kein Lichtstrahl drang in ihre
Mitte. Niemals hätte das Erdgeschoss zeitgemäß genutzt werden können! Jetzt flutet das Tageslicht aus den Oberlichtern und
Fensterreihen der ersten Etage durch den Deckenschlitz, erleuchtet das weiträumige Foyer und öffnet zugleich den Blick hinauf zu
den verglasten Arkaden und zum Tonnendach. Viel Licht strömt von oben ins Parterre. Entlang der Arkaden wurde der Boden des
ersten Geschosses geöffnet und die Rampe mit roter Brüstung eingebaut. Es war ein gewaltiger, der größte Eingriff in die Substanz,
den Frank keck mit Rot unterstrich. Aber die geöffnete Decke brachte dem Erdgeschoss „einen neuen Lebensschub“, betont der
Architekt. „Und nicht ein einziges Mal sagte der Statiker: Geht nicht!“. Ein funktionalistischer Ansatz, so wie er sich seit jeher in
der Tonnenhalle ausdrückt. Ein gestreckter Industriebau, in dem ehemals nicht weniger als elf Drucktische, jeweils 65 Meter lang,
nebeneinanderstanden. Der Architekt Manfred Lehmbruck (1913 Paris – 1992 Stuttgart), Sohn des berühmten Bildhauers Wilhelm
Lehmbruck, schuf 1950/51 die Tonnenhalle als Druckerei samt Farbküche und Ateliers für die Textilfabrik Pausa. Dieser klaren,
geometrischen Formensprache, die sich aus der Funktion ergab, folgte Michael B. Frank bei der Sanierung des Gebäudes. Die Büros
der Diakonie Sozialstation an der Nordseite und des Regionalverbands südwärts umschließen das Foyer wie eine Schale. Nur mit
Glaswänden sind sie davon getrennt. Da die Fenstersimse der Büros zu hoch sind, um sitzend hinauszuschauen, wurden die Räume
um 45 Zentimeter erhöht. Im Foyer bildete sich dadurch ein Podest, das als Bank genutzt werden kann, genauso als „Spielwiese“ für
Aktionen oder Ausstellungen. Licht strömt nicht nur die Rampe hinunter. An der westlichen Schmalseite der Halle ist eine Wand
aus mattiertem Profilglas konstruiert, die von innen beleuchtet wird. Im Raum stehen zwei große Glasblöcke, die genauso
funktionieren. „In der großen Kiste ist aber noch eine kleine Kiste“, erklärt der Architekt. Die Leuchtkörper verbergen in ihrem
Inneren Toiletten. Und die Sockel sind mit Gitter verkleidet. Im Brandfall öffnen sich wärmegedämmte Lamellen. So gelangt
nachströmende Luft ins Foyer, durch einen großen Tunnel, der unter dem Gebäude gegraben wurde, an der Jakobstraße auftaucht
und mit Sitzbänken überbaut wurde. Im Erdgeschoss der Tonnenhalle hat auch ein Vortragsraum für 80 Personen seinen Platz, der
angemietet werden kann. In weißen Schränken sind Teeküche und Garderobe versteckt. Gegenüber hat die ehemalige Farbküche
die Sanierung überdauert – mit den Waagen für die Farbmischungen und den Zuleitungen für die Druckfarben. Mit Glaswänden ist
sie umschlossen wie eine überdimensionierte Vitrine. „Die Farbküche hat den Charakter, als ob die Spätschicht gerade vorbei
wäre“, findet der Architekt. Die Spuren der Produktionsgeschichte sollten nicht verloren gehen. Im Erdgeschoss hängen einige alte
Rohre, mit Gipsverband umwickelt, Armaturen und Uhren aus den 1950er Jahren. Und einzelne historische Heizkörper, die
tatsächlich warm sind. Nicht nur die Rampe, auch die abgetretenen Werkstreppen führen ins Obergeschoss. Weil die Geländer zu
niedrig waren, ließ Frank zusätzlich weiße Blechtafeln aufsetzen. Am westlichen Treppenhaus scheint die Brüstung gefaltet wie
Papier – wie kunstvolles Origami. Einer strengen Harmonie folgt der Architekt. Deshalb bleibt die Technik unsichtbar. Nirgendwo
stören Kabelpritschen oder abgehängte Decken die imposante Raumwirkung. Nichts soll von den klaren Linien, der rhythmischen
Gliederung, vom puren Raum ablenken. Im Boden verschwindet die Technik und in Möbeln. Die Kabel der Deckenleuchten führen
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