la harpe. cours de littérature - Notes du mont Royal

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sis .
L'amour et la fureur! réunis ensemble, n f onl jamais
eu on accent plus vrai ni plus effrayant. 11
serait inini de détailler tout ce qu'il y a dans ce
morceau. L'analyse de cinq ou sii rôles des pièces
de Racine 9 faite dans cet esprit 9 serait une histoire
complète de Famour : jamais on se Fa ni mieux
connu ni mieux peint. Quelle vérité dans ce vers :
Te comptes Ses moments que tu penk mm moi !
Comme cette observation est juste! Rien n'échappe
à la vue perçante d'une femme qui aime 9 même dans
le trouble de la colère. Elle ne peut se cacher que
ses reproches; dès qu'ils sont inutilesY ne font que
la rendre importune, et que celui qui en est Fobjet
compare in?oïontairement ces moments si tristes et
si insupportables avec ceux qui l'attendent auprès
d'une autre. Et cette expression , ta lYoymmê! qu'il
y a de haine et de dénigrement dans ce mot! Ce ne
sont, si l'on veut, que des nuances; mais c'est la
réunion des circonstances! même légères ; qui fonde
l'illusion de l'ensemble. Rien n'est petit dans la peinture
des passions. Cette autre expression 9 tu kàpar»
les eu cœur, qu'elle est heureuse et neuve ! Cest encore
la passion qui en trouve de pareilles. Smme-M
de cet Bmx pourrait ailleurs être familier : U est
relevé par ce qu'il y a de cruel dans l'empressement
de quitter Hermione. On ne Unirait pas; je m'arrête.
Et parmi tant de beautés cherchez un mot de
trop ? un-mot à reprendre : il n'y en a point.
Ainsi donc Famour est vraiment tragique dans
Pyrrhus, dans Oreste, dans Hermione : il Fest différemment
dans tous les trois, et prend la teinte
de leurs différents caractères ; ardent et impétueux
dans Pyrrhus, sombre et désespéré dans Orestey al*
lier et furieux dans Hermione. Jamais dans Corneille
il n'avait 'eu aucun de ces caractères. Aussi
les effets qu'il produit ici sont en proportion de son
énergie; et, ce qui est de l'essence du drame, les
changements de situation qui se succèdent dans la
piècenaissentde cette fluctuation naturelle aux âmes
passionnées, et produisent de ces coups de théâtre
qui ne tiennent pas à des événements étrangers ou
accidentels, mais dont les ressorts sont dans le cœur
des personnages. Pyrrhus, croyant que le péril d'un
ils doit résoudre Andromaque à loi donner sa main,
refuse Astyanax aux Grecs. Hermione, offensée, a
promis de partir avec Oreste. Celui-ci s'abandonne
à la joie; mais, dans Fintertalle du premier au second
acte, Andromaque a rejeté les offres de Pyrrhus
; et dans le moment oà Oreste se croit sûr de
, sa conquête, arrive Pyrrhus.
Je fong ehordtaâi %Mêff*m. Un peu de wMmm
if« fait de wm rafion i»mfMtl» ta puissaiM»,
JeFtfsoe^iiqiiitofiMjiiiiiMiiipitti,
CODES DB LITTÉRATURE.
Tes al senti la fcff» et mmmm Pétpittà
Fui longé, cornue wwm% qu'à U Gftee, à MOU ptee,
A moi-mémo, en ua mot, Je devenait contniK;
Que je referais Troie, et rendais Imparfait
Tout « qu'a fait AdiUls, et tout m que JM Ait
le ce condamne plu no courroux légitima;
Et Fou ¥®tu va* idgneiir, Uvfer ¥®tra YfcUme.
Oreste demeure frappé de consternation, et le
spectateur avec lui. YoUà un coup de théâtre; il est
d 9 nn maître. L'intérêt croit mm le péril des principaux
personnages; et le nœud capital est la résolution
que prendra Andromaque : la conduite de
Pyrrhus en dépend; celle tTHefmione dépend de
Pyrrhus f et celle d'Oreste, d'Hermione. Cette dépendance
mutuelle est si distincte, qu'elle ne forme
point de complication; et le différent degré d'intérêt
qu'inspire chaque personnage ne nuit point à
l'unité d'objet f parce que tout est subordonné à m
premier intérêt attaché au péril d*Andromaque et de
son ils; car il faut (je l'ai déjà dit, et je crois devoir
le répéter) soigneusement distinguer an théâtre
deux sortes cfIntérêt, que Ton confond trop
souvent par une méprise qui a donné lieu à tant de
critiques injustes : le premier consiste à désirer le
bonheur ou le salai d'un persoinage principal ; le
second, à partager ses malheurs ou excuser ses
passions en raison de leur violence. C'est le premier
qui fait ici le fond de la pièce ; il tient à la personne
d'Andromaque, au péril de son ils, qui est sa dernière
consolation i à ce grand sentiment de l'amour
mafemel, peint des couleurs les plus touchantes :
ce qu'on désire le plus s c'est que son ils soit sauvé.
Mais comment poum-t-elle sauver ce ils, s'il faut
que la veuve d'Hector épouse le ils d'Achille ? Voilà
d'où naît la suspension et l'incertitude, voil l'intérêt
principal. Celui qu'on peut prendre aux passions
de Pyrrhus , d f Hermione et d'Oreste , est d'une
autre espèce : il ne va qu'à les plaindre ou les exenser
plus ou moins, et à se prêter à un certain point à
tous leurs mouvements, parce qu'ils sont naturels
et vrais» mais on ne désire point que leur amour
soit heureux. C'est une règle générale au théâtre,
que ce désir n'existe dans 1® spectateur que lorsque
l'amour qu'on lui présente est réciproque, os qu'il
Ta été, parce qu'alors il peut faire le bonheur des
deux amants, comme on Ta vu dans h CM. Ici donc
tous les vœux sont pour Andromaque et pour son
Ils : et il est temps de parler en détail de ce rêle,
qui forme un contraste si admirable avec toutes les
passions orageuses dont il est environné.
Remarquons d'abord l'avantage des sujets connus.
Les noms de Troie, d'Hector, de sa veuve, de
son ils, commencent par disposer Fâme à l'attendrissement
: ce sont de grandes et mémorables infortunes
dont nous avons été occupés dès notre