la harpe. cours de littérature - Notes du mont Royal

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goôf. Le style ut cessait d'être plat que pour être
ndiculemtiit affecté.
L*tmôu? mange mon taag, l'amour mon sang demande.
GOUftS DE LITTÉ1ATU1E.
Voire enfer* dieu d'enfer, pour mon bien Je désire,
Sachant Feuler d'amour de tout arien le pire. •
Voilà le style de Jodelle et de ses contemporains.
Garaier s'éleva au-dessus d'eux, sans avoir encore
ni pureté ni élégance : sa diction se rapproche
davantage de la noblesse tragique, mais de manière
à tomber trop souvent dans l'enflure. II connaissait
les anciens! et presque toutes ses pièces sont tirées
du théâtre des Grecs ou imitées de Sénèque; mai»
il est beaucoup plus voisin des déclamations diffuses
et emphatiques du poète latin que du naturel
et du pathétique des tragiques d'Athènes. Il offre
pourtant quelques scènes touchantes par les sentiments
qu'ils lui ont fournis, quoiqu'il ne sache pas
les revêtir d'une espression convenable. La langue
chez lui tient encore beaucoup de la rudesse de
Ronsard, qui servait de modèle à la plupart de ses
contemporains. 11 prodigue comme lui les épithètes
néologiques et les adjectifs latinisés. Un autre
défaut remarquable dans ses pièces, c'est le mélange
des styles : on y trouve les comparaisons de
Virgile, les odes d'Horace, et le ton de l'églogue :
c'est le caractère-des imitateurs novices, qui ne
savent pas encore bien employer ni bien placer ce
qu'ils empruntent. En adoptant les choeurs, et
quelquefois les prologues du théâtre des Grecs,
Garder méconnaissait la nature du nôtre; et, affectant
la même simplicité de plan, sans avoir la
même éloquence, il fait trop sentir le vide d'action
et te défaut d'intrigue. 11 s'en faut de beaucoup
aussi qu'il connaisse les convenances de moeurs et
de caractère. 11 prend la jactance pour de la grandeur,
et fait parler ses héros en rhéteurs de collège.
Un seul morceau cité donnera l'idée de tout ce qui
manquait à Garaier, et en mime temps de ce
qu'il peut y avoir de louable dans sa composition :
c'est un monologue de César qui rentre vietoricui
dans Rome.
O MNPCtffomi Êmmt è wUmx iêeméil
O palais &r§ueUkux! ô temples honorés ' !
O tons ! mars que les dieux ont maçonnai mu-mëmm,
Eu-nêmea éàgfa de mille diadèmes a 9
He wê«ïtei-¥CMi§ î»lBt te plaisir de vm mwm »,
De voir ?otre César, le mtMueur den mmquemn \
Par tant île gloire œmUtë «p maikms éimnseê »,
àmmîlm son empira ainsi que vos fonafigeiî
Et toi, lente orgueilleux , ne vas-la par tes flots
8 Monotone amii d'exclamations et d'énftbèto.
* Ternes f fwaipas au-dessous de la tn§Éfàa
* tes mura des tours et des palais f
4 Fanfaronnades.
» te èHaai ato» émm§t mmt étranger.
Aux tritons «Mariniers faim braira mm fat f ,
Et su père Océan te vanter que te Tibre
Roulera plus fameux que STàiphrate et le Fifre x ?
là, presque tout Se monde obéit aux Romabis;
Ils ont presque la mer et la terre en tenta mains;
Et soit où te soleil de sa ùtrehe * voisine
Les Indien»perieux 4 du matin Illumine,
Soit m SOQ êàar lassé de la oo-mrse du Josr
Le ciel quitte* à la nuit qui oasaaeaae son tour,
Soit où la mer glacée en cristal te remerre •,
Soit où Tardent soleil sèche et brûle k terre* t
Les Romains on redoute •, et n'y « si grand roi, •
Qui su • cœur ne frémisse 9 oyant parler de mol.
César est de la terre et la gloire et la crainte ;
César des ileaa gtwtrtem a to immm§s êkmto **.
C'est là saos doate use ampiiicatïoa de rhétorique,
et fou sent qu'il est ridicule que César, parlant
tout seul, fasse son panégyrique avec tant
d'emphase. (Test la caricature du style héroïque;
mais c'était déjà quelque chose, après ks Mystères,
que de ressembler à l'héroïque, 'même arec cette
charge grossière; et c'est à peu près tout ce que firent
Jodelle et Garaier.
Dans sa TMbaïde, m dernier fait dire à Polyniee
:
Pour garder un royaume ou pour le conquérir, -
le ferais volontiers femme et enfants mourir.
Un ambitieux peut le penser, mais il ne le dit pis
si crûment t et en poète ne doit pas le dire si platement
: c'est de toute manière un manque de mesure
qui appartient à l'enfance de Fart.
Maïret eot plus de naturel dans les sentiments
et dans le style-. Sa dictionY plus correcte, fait
apercevoir les progrès de la langue. La meilleure
de-ses pièces, Sopkonuèê, imitée de celle du Trissis,
eut longtemps du succès an théâtre, même
après Corneille. C'est la première de nos tragédies
qui offre un plan régulier et assujetti aux trois
unités. Mais le sujet a de si grands inconvénients,
que la pièce n'a pu se soutenir lorsque Part a été
fïiîetii connu. Voltaire, qui Ta remanié de nos jours
arec tout l'avantage que lui donnaient son expérience
et son génie $ n'a pu vaincre les difficultés du sujet,
parce qu'il y en a d'irrémédiables. La plus grande de
toutes, c'est que le héros de la pièce y Massînisse f y
i Msrimkrgg terme de prose.
1 Mauvaises rimes.
• Mauvaise expression es parlant Ûu s@Ml.
*£plhète à la Ronsard.
• le version vicieuse. An reste* on disait alors f Je mm
quitie quelque ckom ; pour Je mm eèds,
• Mauvaise igum.
' Tous ces fers sont ém atyla é§kmm
• Inversion vicieuse. On redoute tes Rsmmm serait tout
aussi noble et pins clair. Quand llnvenloii Rajoute pat à
Met, elle gâte la pttram
• 1 Mai esœra es otage alors : ils roftenaent à tout Moment
»• On aeiitpa iMmêm te lmm§e. Malt catia «matracUt»
italienne, « a la losange éteinte »