Ecriture encyclopédique – écriture romanesque - Gustave Flaubert ...

HILDEGARD HABERL. ECRITURE ENCYCLOPEDIQUE, ECRITURE ROMANESQUEchoisi ces supports et ces décors pour faire fonctionner leur imaginaire littéraire etscientifique ? On a vu au chapitre II à propos du Zedler que son éditeur avait longuementréfléchi à l’intitulé à lui donner. Il s’était finalement décidé pour le terme relativementmodeste de « Lexicon » pour se distinguer d’entreprises mobilisant des appellationsplus flamboyantes telles que, entre autres, jardin, musée et archive (voir suprachapitre II). C’est cette relation entre l’encyclopédie des savoirs du monde et des lieuxde culture et de conservation que je veux explorer en examinant la signification et laplace que ces derniers occupent dans les romans. Le fait que, chez Goethe comme chezFlaubert, ces lieux jouent un rôle central pour développer des questions sociétales etgénéalogiques incite en effet de façon plus générale à s’arrêter sur eux. Précisonsd’emblée qu’il ne sera pas question du jardin en général, mais du jardin paysager oujardin anglais tel qu’il s’établit en France et en Allemagne dans la deuxième moitié duXVIII e siècle 1 en opposition au jardin français. Roland Recht le caractérise de la manièresuivante :Première scénographie de l’hétérogène, le jardin paysager se proposait deréunir en un espace-limite des objets architecturaux et des ruines témoignantde l’écoulement du temps. Il s’agissait de construire un condensé du mondeet de son histoire et de le livrer comme un spectacle. 2Ce qui m’intéresse ici n’est pas seulement la manière originale selon laquelleRecht aborde ensemble le jardin paysager et une nouvelle théorie du regard 3 . Je retrouvesurtout dans son argumentation un soutien à l’idée que le jardin paysager est un décordans un réseau social plus ou moins dense. Cf. aussi la lecture « hétérotopique » de Bouvard et Pécuchetde Warning, R., "Das kenternde Chavignolles: Flauberts Bouvard et Pécuchet", Heterotopien alsRäume ästhetischer Erfahrung, München, Wilhelm Fink, 2009, pp. 117-143.1 Ce mouvement du jardin paysager, qui se manifeste un plus tôt en France qu’en Allemagne, vient enréalité de l’Angleterre. Le jardin dit « anglais » ne s’insère plus dans des schémas géométriques rigides,mais s’ordonne plus librement. Il représente ainsi la liberté par rapport au modèle français, plus fermé. Cf.sur l’histoire du jardin paysager en Allemagne Hoffmann, A., Der Landschaftsgarten, Hamburg, BroschekVerlag, 1963 ; en France Conan, M., Dictionnaire historique de l'art du jardin, Paris, Hazan, 1997,Mosser, M. et G. Teyssot (dir.), Histoire des jardins: de la Renaissance à nos jours, Paris, Flammarion,2002 ; Mosser, M. et P. Nys (dir.), Le jardin, art et lieu de mémoire, Besançon, Éd. de l'Imprimeur, 1995et sur sa représentation en littérature par exemple Wagner, B., Gärten und Utopien. Natur- und Glücksvorstellungenin der französischen Spätaufklärung, Wien, Böhlau, 1985.2 Recht, R., La lettre de Humboldt: du jardin paysager au daguerréotype, Christian Bourgeois, 1989, p.152.3 Dans des analyses au demeurant proches de celle de Jonathan Crary. Crary, L'art de l'observateur: visionet modernité au XIXe siècle .238