Ecriture encyclopédique – écriture romanesque - Gustave Flaubert ...

CHAPITRE IV.DES LIEUX DU SAVOIRnelle aboutissait à un vigneau, de l’autre un mur soutenait les espaliers ; - etune claire-voie, dans le fond, donnait sur la campagne. Il y avait au delà dumur un verger, après la charmille un bosquet, derrière la claire-voie un petitchemin. (BP, p. 74)Le bonheur de s’être retiré à la campagne s’accompagne donc dans les deux romansde la description d’une vue sur le paysage, qui contient par ailleurs une mêmesérie d’éléments : vue d’ensemble, greffes, haies d’arbres, jardins potagers ou vergers.Ce tout harmonieux finira par se dissocier, mais pour le moment le regard par la fenêtrepermet de l’apprécier dans un geste de découverte qui est aussi un moment de jouissance.La vue depuis un point élevé, qui permet d’embrasser le tout et qui va de pairavec l’idée de point de vue au sens abstrait, me semble un élément important d’une conceptiondu savoir et de l’art, qui place en son centre l’imagination. Ce regard peut avoirune signification philosophique : Pierre Hadot en a proposé une subtile analyse chezGoethe en l’inscrivant dans la continuité d’une histoire qui remonte à la philosophieantique 1 . L’important pour moi est que Goethe et Flaubert mettent particulièrementl’accent sur ce point : le regard par la fenêtre constitue le paysage en tableau ; à traverselle, les personnages parcourent d’un regard actif et subjectif la nature qui se présententà eux pour en faire leur idylle ; ils constituent ce paysage parce qu’eux-mêmes se sontabstraits du monde et qu’ils développent un point de vue à la fois extérieur et personnel.Florence Pennone souligne à ce propos :Outre la séparation et la distance qu’elle instaure entre le sujet et l’extérieur,la fenêtre parcellise la nature ainsi contemplée pour en faire un morceau détachable,lequel pourra devenir le support d’une allégorisation ou un toposculturel. La fenêtre permet enfin la construction d’une vision en surplomb,totalisante : de la hauteur, le sujet domine l’ensemble de la nature environnante,la contrôle en quelque sorte et affirme son pouvoir sur celle-ci. 2Dans le roman de Goethe c’est un personnage secondaire dénommé uniquementd’après sa nationalité, l’Anglais, qui introduit la réflexion sur le regard et le point devue. Il est une construction littéraire particulière parce qu’il est spécialiste du jardinpaysager et qu’il se caractérise par une certaine maîtrise de la perspective sur1 Cf. Hadot, P., N'oublie pas de vivre. Goethe et la tradition des exercices spirituels, Paris, Albin Michel,2008.2 Pennone (dir.), Introduction. Ut pictura poesis?, p. 16. Cf. aussi : Recht, La lettre de Humboldt: dujardin paysager au daguerréotype, p. 26.261