Ecriture encyclopédique – écriture romanesque - Gustave Flaubert ...

HILDEGARD HABERL. ECRITURE ENCYCLOPEDIQUE, ECRITURE ROMANESQUEment Flaubert, est aussi la limite entre objet de collection, objet précieux et déchet, entrevaleur et non valeur. Muséographes, conservateurs et collectionneurs partagent avec lesencyclopédistes la tâche difficile de limiter, de choisir et d’exclure.Le musée a aussi un lien étroit avec le contexte politique et plus précisément laRévolution, surtout du temps de Goethe 1 . On l’a vu, les réformes qui ont accompagné etsuivi celle-ci ont eu également un impact sur les collections religieuses des abbayes,monastères et principautés ecclésiastiques avec la nationalisation des biens de l’Eglise.Selon Helmut J. Schneider, l’iconoclastie des années révolutionnaires témoigne d’unchangement du statut de l’image à l’intérieur du système culturel occidental :L’icône dépositaire du pouvoir politique de la société traditionnelle fut détruite; à sa place s’installa le tableau de musée. Le musée est devenu un espacesymbolique pour des tableaux dépossédés de leur aura traditionnellepré-moderne qui sont maintenant investis de fonctions complètement différentes,conservés et transformés à une distance esthétique nouvelle. 2Ce passage de la collection ecclésiastique, mais aussi bien princière et privée, aumusée public est aussi un passage d’un goût normatif au XVIII e siècle à un goût historicistedu XIX e siècle 3 . Si Goethe connaît surtout des collections d’art princières et descabinets d’histoire naturelle privés – le premier musée public créé à Berlin est l’« AltesMuseum » en 1830 4 - du temps de Flaubert, le musée est toujours dans sa jeunesse. LeLouvre – « Musée de la République » - ouvre le 18 novembre 1793 et le Château deVersailles a été transformé en Musée d’histoire de France en 1833 5 . Si on comptait unetrentaine de musées en France au début du siècle, ils sont environ cinq cents en 1900.1 Cf. Décultot, E., "Le cosmopolitisme en question. Goethe face aux saisies françaises d'art sous la Révolutionet sous l'Empire", Revue Germanique Internationale, 12, 1999, pp. 161-175.2 Schneider, H. J., "Vorwort", in H.J. Schneider et al. (dir.), Bildersturm und Bilderflut um 1800: zurschwierigen Anschaulichkeit der Moderne, Bielefeld, Aisthesis Verl., 2001. Pour l’histoire du muséeautour de 1800 en Allemagne voir aussi Bock, H., "Collections privées et publiques, les prémices dumusée public en Allemagne", in E. Pommier (dir.), Les musées en Europe à la veille de l'ouverture duLouvre, Paris, Klincksieck, Musée du Louvre, 1995, pp. 61-77.3 Cf. Bock, "Collections privées et publiques, les prémices du musée public en Allemagne", ici p. 63.4 Cf. Ibid., ici p. 74.5 Cf. Poulot, D., "Musées et sociétés, dans l’Europe moderne ", Mélanges de l’Ecole française de Rome,XCVIII, 1986, pp. 991-1096 ; Idem, Musée, nation, patrimoine. 1789-1815, Paris, Gallimard, 1997 ;Pommier, E., "Musée", in M. Delon (dir.), Dictionnaire européen des Lumières, Paris, PUF, 1997, pp.859-864.274