Ecriture encyclopédique – écriture romanesque - Gustave Flaubert ...

CHAPITRE IV.DES LIEUX DU SAVOIRmusées apparaît ainsi comme un moyen privilégié pour réfléchir sur ces objets, leurvaleur et leur mémoire ainsi que leur perte et l’oubli. En construisant ou constituant leurMusée les personnages mettent en scène un certain rapport au temps – grand défi detoute encyclopédie 1 . Dans son ouvrage Collectionneurs, amateurs et curieux, KrzysztofPomian a donné une définition contrastant collection et musée : « […] les pièces de collectionsont maintenues temporairement ou définitivement hors du circuit d’activitéséconomiques […], elles sont soumises à une protection spéciale, ce qui revient à direqu’elles sont considérées comme des objets précieux. » 2 Par contraste, le musée garantitla permanence et l’accès au public :Contrairement à la collection particulière qui, dans la majorité des cas, sedisperse après la mort de celui qui l’avait formée et subit les contrecoups desfluctuations de la fortune de celui-ci, le musée survit à ses fondateurs etmène, du moins en principe, une existence paisible. Il en est ainsi car, quelqu’en soit le statut légal, il est un établissement public ; un musée privé n’estqu’une collection particulière qui se pare d’un nom par assimilation à uneinstitution qu’elle n’est pas. […] Le caractère public des musées s’exprimeaussi dans le fait que, contrairement aux collections particulières, ils sontouverts à tout le monde. 3L’idée de la représentation d’une totalité forme un lien entre le musée et la collectiond’une part et l’encyclopédie de l’autre : en rassemblant et exposant des objetschoisis pour leur exemplarité – parfois curieuse – on donne à avoir la pluralité dumonde 4 . Franc Schuerewegen souligne en ce sens que « la figure de la collection, entant qu’assemblage de fragments réunis selon un degré variable d’unification, pose bienle problème de la cohérence qui semble être au cœur du débat sur les frontières de lamodernité » 5 . Un point intéressant de l’analyse de Pomian, sur lequel joue particulière-1 Philippe Hamon distingue de ce type de représentation la situation où un personnage visite un Musée etcelle où le personnage est un Musée. On peut aussi mentionner la textualisation même de la notion et desopérations muséales, là où le texte lui-même devient Musée, se constitue comme Musée. Hamon, Imageries,p. 85.2 Pomian, Collectionneurs, amateurs et curieux. Paris, Venise: XVIe-XVIIIe siècle, p. 19.3 Ibid., p. 57.4 Cf. Graczyk, A., "Das Tableau als Antwort auf den Erfahrungsdruck und die Ausweitung des Wissensum 1800. Louis-Sébastien Merciers Tableau von Paris und Alexander von Humboldts Naturgemälde", inI. Münz-Koenen et W. Schäffner (dir.), Masse und Medium: Verschiebungen in der Ordnung des Wissensund der Ort der Literatur 1800/2000, Berlin, Akad. Verl., 2002, pp. 41-59.5 Schuerewegen, F., "Muséum ou Croutéum? Pons, Bouvard, Pécuchet et la collection", Romantisme.Revue du dix-neuvième siècle, n° 55, 1987, pp. 41-54, ici p. 41.273