Ecriture encyclopédique – écriture romanesque - Gustave Flaubert ...

HILDEGARD HABERL. ECRITURE ENCYCLOPEDIQUE, ECRITURE ROMANESQUEment attribué pendant longtemps à Anthonis van Dyck. Ottilie est exclue de la représentationdes trois premiers tableaux mais elle revient dans un quatrième sur le thème duPresepe – la crèche de Noël, que Goethe évoque par ailleurs aussi dans son Voyage enItalie et qui ressemble à un tableau du Corrège sans qu’on ait plus de précisions surl’auteur – mis en scène plus tard, après le départ de Luciane, dans lequel elle joue le rôlede la mère Marie. Je reviendrai sur le Bélisaire, commun à Goethe et Flaubert, dans lasection suivante, et sur le presepe dans le chapitre V.La pratique des tableaux vivants reste elle-même vivante au long du XIX e siècle.A la fin du siècle c’est surtout Emile Zola qui dans La Curée, paru en 1871, met enscène cette pratique comme l’amusement d’une société décadente. Au chapitre VI duroman, l’auteur décrit la représentation sous la forme de trois tableaux successifs desAmours du beau Narcisse et de la nymphe Echo, inspirée du mythe grec repris des Métamorphosesd’Ovide. Renée Saccard joue Echo et Maxime, son gendre et amant, Narcisse.Zola se sert de la concurrence entre image à voir et image à lire pour décrire lestableaux vivants en les commentant à travers le personnage de M. Hupel de la Noue,metteur en scène de la représentation et seul connaisseur du mythe parmi les membresde cette société bourgeoise :[M. Hupel de la Noue] avait d’abord songé à écrire son œuvre en vers ; puisil s’était décidé pour des tableaux vivants ; c’était plus noble, disait-il, plusprès du beau antique. 1Dans Bouvard et Pécuchet, Flaubert ne fait pas représenter par ses personnagesune peinture connue, mais il s’inscrit comme souvent dans un registre comique. Lascène se joue au chapitre IV, consacré à l’archéologie et l’histoire. Bouvard et Pécuchetse figent et prennent l’attitude de moines du moyen âge. La scène est racontée de la manièresuivante : Bouvard et Pécuchet reçoivent de la visite dans leur musée, entre autresde la veuve Mme Bourdin et Monsieur Marescot. Pour les impressionner et les transporterdans une autre époque, Bouvard imite un moine du moyen âge. Pécuchet aussi serenforcé au moment où son deuxième fils Guillaume I devient empereur d’Allemagne en 1871. Cf. deBruyn, G., Preussens Luise. Vom Entstehen und Vergehen einer Legende, Berlin, Siedler Verlag, 2001 ;Vinken, B., Die deutsche Mutter. Der lange Schatten eines Mythos, Frankfurt, Fischer, 2007.1 Zola, E., La curée, Paris, Le Livre de Poche, 1996, p. 283.288