Ecriture encyclopédique – écriture romanesque - Gustave Flaubert ...

CHAPITRE IV.DES LIEUX DU SAVOIRPourquoi Goethe a-t-il voulu garder ce morceau de pâtisserie ? Pourquoi préserverun nid de guêpes ? La réponse que donne Asman me semble très juste et correspondà la limite fragile entre « déchet » et « objet précieux » dont parle Pomian : « Peut-êtrel’attrait de cet objet réside-t-il justement dans la coïncidence d’un lieu d’origine étrangerexotique, avec la banalité du quotidien. Là où, pour le soldat, la pâtisserie fonctionnecomme signe du pays natal ou gage d’amour, elle est à comprendre pour le collectionneurbien plutôt comme un signe historique, comme un objet d’exposition dont lavaleur ne se réalise que par la résonance de son (ses) histoire(s). » 1 Ce point renvoie àune question fondamentale pour le musée, surtout lorsqu’il se dote d’une fonctiond’universalité : que garder ? La fascination de l’objet du musée s’explique selon Korffpar une double-structure – sa proximité et son étrangeté – mais surtout de son authenticité.Les objets d’un musée nous sont lointains et étrangers d’un point de vue historiqueou ethnographique, mais proches du point de vue de l’espace 2 . Ce que j’emprunte iciaux historiens du musée pour l’analyse du roman, c’est l’importance de la mise en scènedes objets comme moyen de la connaissance ainsi que l’idée que les objets du muséeune fonction sémiotique 3 . Ils sont porteurs de signes et médiateurs entre un moi-icimaintenantet un domaine ou un monde non-visible 4 .Dans les Affinités électives, l’importance des objets laissés pour les générationsfutures s’exprime ainsi dans la scène de la pose de la première pierre de la nouvellemaison que veulent construire les quatre personnages principaux (AE, 1 ère partie, Chap.9, pp. 330 sq.). La fête organisée à cette occasion marque aussi l’anniversaire de Charlotte.Selon le rite, le maçon tient un discours. Il explique que cette maison est aussi unesorte d’archive – une pierre commémorative (ein Denkstein) – construite sur et pour lamémoire :C’est pourquoi nous voulons que cette pierre de base soit aussi une pierrecommémorative. Ici, dans ces divers compartiments taillés, diverses chosesvont être déposées, qui porteront témoignage auprès d’une descendance1 Ibid.p. 114.2 Cf. Korff, "Zur Eigenart der Museumsdinge".3 Cf. la théorie du sémiophore de Pomian Pomian, Collectionneurs, amateurs et curieux. Paris, Venise:XVIe-XVIIIe siècle.4 Cf. Korff, G., "Fremde (der, die, das) und das Museum (1997)", Museumsdinge: Deponieren - Exponieren,Köln; Weimar; Wien, Böhlau, 2002a, pp. 146-154 ; Pomian, Collectionneurs, amateurs et curieux.Paris, Venise: XVIe-XVIIIe siècle.277