La réception de la littérature française en Pologne ... - e-Sorbonne

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favorise, gêne, ou empêche une connaissance adéquate du développement passé’. Lukács met
ici en lumière l’interaction du roman social et du roman historique : le premier rend le second
possible, le second transforme le premier en une ‘authentique histoire du présent’. » 454
L’histoire elle-même, avec ce qu’elle apportait : les guerres, les changements politiques,
l’apparition et la disparition des états, a ouvert les nouveaux horizons et rendu possible la
réflexion sur son essence. Ce processus favorise l’apparition dans la conscience sociale des
tentatives de rationalisation du passé. Le roman historique est une de ces tentatives – constate
Boguslaw Jasi ski dans son ouvrage sur Lukács. 455
Les écrivains se sont emparés volontiers de l’histoire, surtout après 1848. Le philosophe
hongrois constate que c’est seulement à partir de la Révolution française, des mouvements
révolutionnaires, du triomphe et de la chute de Napoléon que l’histoire est devenue un
événement pour les masses, à l’échelle européenne.
Lukács considère comme représentatif pour cette étape du développement du roman
historique Salammbô de Flaubert qui se sert des moyens d’expression artistique découverts
par lui-même lors de l’écriture de Madame Bovary pour donner une description réaliste du
monde, d’une réalité étrangère, exotique. Salammbô est un roman qui se situe dans l’époque
antique. D’après Lukács, Flaubert, ayant recours aux mêmes moyens artistiques qui lui ont
servi pour décrire la province française au XIXe siècle, échoue. Lukács attribue cet échec à
l’incompatibilité de la méthode de création au nouveau contenu, qui entraîne des
conséquences suivantes : manque de visibilité des relations entre le monde extérieur et la
psychologie des héros, absence de la reconstitution du contexte social de l’époque.
Malgré la fidélité des détails, Lukács reproche à l’auteur de présenter l’histoire comme livrée
aux intérêts privés des individus hors commun.
Jasi ski constate, à ce propos :
« Dans Salammbô, on peut observer toutes les tendances de la crise du roman historique en concentré : le
décor monumental, l’histoire limitée à la sphère privée, déshumanisée, assassinée. L’histoire est comme
des grandes coulisses artificielles, qui servent de cadre pour les agissements privés, intimes, subjectifs. »
456
Pour le roman historique, comme pour d’autres catégories de romans, Lukács formule une
fois de plus les mêmes reproches : le roman historique, privé de la vision dialectique de
454 J.-Y. TADIÉ, La critique littéraire au XXe siècle, Paris, Belfond, 1987, p. 161-162.
455 B. JASI SKI, Lukács, Warszawa, Wiedza Powszechna, 1985, p. 103.
456 B. JASI SKI, Lukács, Warszawa, Wiedza Powszechna, 1985, p. 105 : „W Salambo wida wszystkie
tendencje kryzysu powie ci historycznej w skoncentrowanej formie : monumentalna dekoracja, uprywatnienie
oraz dehumanizacja historii i jej u miercenie. Historia jest jak wielkie, nienaturalne kulisy, które słu jako rama
czysto prywatnych, intymnych i subiektywnych poczyna » .