La réception de la littérature française en Pologne ... - e-Sorbonne

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succès des « grands maîtres » et à la gloire du passé pour faire oublier la misère du temps
présent. Anna Jakubiszyn cite aussi un autre collaborateur du ‘Globe’, Vitet, qui avait précisé,
dans un article de 1825, encore mieux la position de la revue qui représentait leur courant : il
y évoquait les changements survenus dans la vie sociale – l’ordre social et les mœurs
« rajeunis », la pensée « libérée », seul le « goût » attendait encore son « 14 juillet ». Selon
lui, les « nouveaux encyclopédistes » - les romantiques, en tant qu’héritiers non de la doctrine
mais du rôle de leurs prédécesseurs, étaient désignés pour mener cette nouvelle révolution du
« goût » en s’insurgeant pour défendre la liberté trop longtemps bafouée, et en rétablissant la
liberté des Français de s’amuser, de s’émouvoir, d’admirer - selon leur goût, pour libérer leur
goût. Stendhal appartenait à ce groupe qui protestait contre le joug des règles pseudo-
classiques qui pesaient lourd sur la création de leur temps. Après son retour en France en
1821, Stendhal fréquentait les salons romantiques d’obédience libérale dont il était un hôte
apprécié. C’est de cette époque que datait sa brochure intitulée Racine et Shakespeare, dans
laquelle (il s’agit de sa deuxième version) il répondait aux déclarations « anti-romantiques »
d’Auger – le directeur d’Académie. Les deux brochures (dans la première, qui n’a pas suscité
de grands échos, l’écrivain avait pris la défense des acteurs anglais malmenés lors de leur
représentation de Shakespeare à Paris) représentaient une sorte de manifeste du romantisme
dans le domaine du théâtre.
« Stendhal, déjà en 1817, dans son ‘histoire de la peinture italienne’, avait clairement adopté la position –
comme de nombreux romantiques, en commençant par Madame de Staël – que le changement des
conditions sociales est accompagné par le changement des goûts, et par conséquent – le changement de la
production artistique, donc de la littérature." 1209
Stendhal estimait que les changements considérables survenus dans les goûts des Français
entre 1780 et 1823 étaient rarement observés par les historiens. Il réclamait donc, au nom des
changements importants des conditions sociales, un nouveau théâtre romantique, dans sa
version particulière :
„Le romantisme est pour lui ‘l’art d’offrir aux gens des oeuvres littéraires qui, dans l’état donné de leurs
moeurs et de leurs croyances, peuvent leur procurer le plus de plaisir possible’. À ce titre, et Dante, et
Shakespeare, et même Racine, ont été des romantiques parce qu’ils répondaient aux goûts de leur époque ;
Stendhal explique la sympathie de ses contemporains et la sienne pour Shakespeare par la ressemblance
1209 A. JAKUBISZYN, „Stendhal w dziejach teatru” (Stendhal dans l’histoire du théâtre), Ku nica, 1948, n°19 :
„Stendhal ju w roku 1817, w swej ‘historii malarstwa włoskiego’ stał wyra nie na stanowisku – jak wielu
innych romantyków – pocz wszy od pani de Staël - e zmianiom warunków społecznych towarzyszy zmiana
upodoba , a co za tym idzie – zmiana produkcji artystyczej, a wiec i literatury.”