La réception de la littérature française en Pologne ... - e-Sorbonne

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chercheur en histoire littéraire, tout en dirigeant Twórczo et en poursuivant sa pratique de la
critique littéraire. À partir de 1948, il a participé à la création de l’Institut des Recherches
Littéraires (IBL) où il a été chargé de diriger la Section d’histoire de la littérature.
D’après Hanna Gosk, Wyka « représente ce type particulier de savant qui sait concilier sa
passion de chercheur en histoire littéraire avec son rôle d’observateur vigilant des
phénomènes littéraires et artistiques de son époque ». 620
Dans son travail de critique littéraire, à la différence des critiques de Ku nica, Wyka
s’intéressait surtout au style, au côté formel des œuvres, sans mettre en avant les postulats
philosophiques ou idéologiques.
C’est dans le même registre que le rédacteur en chef de Twórczo participera au débat sur le
réalisme. Twórczo , dans les années quarante, s’opposait au bien fondé de l’existence d’un
style unique en prose ou en poésie, lui préférant la diversité formelle de la littérature. Le souci
de la rédaction, à ce moment-là, était de proposer à ses lecteurs la meilleure littérature
polonaise possible – sans ajouter d’autres qualificatifs.
Et pourtant, dans son article publié dans un des premiers numéros de Ku nica en 1945, 621 on
constate une curieuse coïncidence des points de vue : Wyka, comme Jan Kott, remarque que
la situation dans la littérature en Pologne après la Deuxième guerre est très différente de celle
de la fin de la Première guerre :
« La situation artistique après la deuxième guerre mondiale est diamétralement différente de celle d’après
la première. Cette différence d’atmosphère […] frappe particulièrement en Pologne. Il est difficile en ce
moment de parler du reste de l’Europe, nous sommes condamnés aux entrefilets dans les chroniques de
presse. Le développement artistique en Pologne n’engendrait presque jamais de nouveaux courants ou
signes d’une manière indépendante. Tous nos changements se manifestaient avec du retard par rapport à
leur apparition en Occident, et, étant donné le décalage, on assistait rarement à des créations originales.
[…] Cependant, après la première guerre mondiale, survient en Pologne une incroyable explosion de
courants, tendances, programmes artistiques, souvent limités aux postulats qui n’ont pas été suivis par les
œuvres s’approchant même vaguement des annonces. L’expressionnisme de Zdroj de Poznan, le formisme
de Cracovie de Czy ewski et Winkler, le futurisme de Jasie ski, la théorie de la forme pure de
Witkiewicz, […] bientôt suivie par le constructivisme de la première avant-garde de Cracovie, ensuite les
échos du dadaïsme et du surréalisme – en voilà l’image. » 622
620 H. GOSK, op. cit., p. 68 : « Kazimierz Wyka “reprezentuje szczególny typ uczonego i krytyka, który potrafi
ł czy pasj badawcz historyka literatury z wnikliwo ci uwa nego obserwatora współczesnych zjawisk
literackich i artystycznych. »
621 K. WYKA, „Po dwóch wojnach“, Ku nica, 1945, n° 4-5.
622 K. WYKA, „Po dwóch wojnach“, Ku nica, 1945, n° 4-5 :
« W sposób całkowicie odmienny przedstawia si sytuacja artystyczna po pierwszej a po drugiej wojnie
wiatowej. Ta ró nica atmosfery […] szczególnie uderza w Polsce. O reszcie Europy trudno w tej chwili mówic,
kiedy skazani jeste my tylko na wzmianki kronikarskie. Rozwój artystyczny w Polsce prawie nigdy nie wydawał