La réception de la littérature française en Pologne ... - e-Sorbonne

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La censure était omniprésente dans le monde de la culture et intervenait aussi bien dans
l’édition que pour contrôler les émissions de radio, les spectacles et les films. La censure
préventive, qui était intimement liée à l’image idéologique et politique du régime, évoluait en
fonction de changements des orientations du régime : quand la répression montait en
puissance, comme dans les années 1950 – 1956, elle devenait plus restrictive, alors que
pendant la période du Dégel on a observé une libéralisation des interventions des censeurs. La
censure a pris fin en Pologne avec la fin du régime communiste.
Le nouveau modèle de la culture : la culture stalinienne en Pologne
« Terreur et propagande furent le revers de la même médaille totalitaire. […] La propagande et son
corollaire, l’agitation de masse, constituaient un autre aspect de la tentative de transformation des
comportements et d’uniformisation de la vision du monde et du discours public. Staline y attachait la plus
grande importance et s’en fit attribuer l’entière responsabilité par le décret du Bureau politique en date du
4 juillet 1934. L’assassinat de Kirov avait déclenché une vague de rumeurs que la population n’était pas
convertie au communisme, ce qui incita Staline à intensifier la répression mais aussi le contrôle et
l’encadrement de l’opinion, tant populaire que partisane. » 158
Telles étaient les circonstances dans lesquelles a été lancée, « à travers le cinéma, la chanson,
la littérature et la peinture » la « révolution culturelle » en URSS. Son objectif était à « ce que
les individus ne distinguent plus le moi privé et le moi public, en viennent à penser et à parler
‘bolchevique’, à s’identifier aux valeurs du pouvoir ». La méthode de la création et de la
critique du réalisme socialiste qui concernait l’ensemble de domaines artistiques a été
imposée en 1934. 159 Ce qui nous intéresse ici, c’est la reprise en main de la culture à la sortie
de la guerre, qui correspondait à la mainmise de l’URSS sur les pays de l’Europe centrale et
orientale et l’introduction progressive de la culture stalinienne calquée sur le modèle
soviétique.
« A partir de 1946 et sous la houlette de Jdanov, elle [la culture russe] fut passée au crible de la critique
réaliste-socialiste. Les compositions de Prokofiev, de Chostakovitch, les poésies d’Akhmatova, le film
Ivan le Terrible d‘Eisenstein entrèrent dans la catégorie des œuvres subversives et donc prohibées. Le
contrôle s’étendit à l’ensemble de la vie intellectuelle. Staline intervint même personnellement dans le
domaine de la linguistique et en matière de biologie. […] Il s’agissait de promouvoir une ‘science’
mécaniste, volontariste, capable de transformer rapidement la nature et l’homme. Les découvertes
158
Une si longue nuit : l’apogée des régimes totalitaires en Europe, 1935 – 1953, sous la dir. de S. Courtois,
Paris, Ed. du Rocher, 2003, p. 10-11.
159
Elle sera présentée dans le sous-chapitre 1.3 de la Première partie.