La réception de la littérature française en Pologne ... - e-Sorbonne

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Les retombées de cet événement sur la littérature ne se sont pas fait attendre : le
décalage entre les avancées dans le domaine social et économique a été mis en avant pour
souligner « le retard » de la littérature – procédé qui deviendra désormais habituel dans la
gestion de la culture par le parti communiste. Dans le contexte du début de la guerre froide, le
discours de Bolesław Bierut, le Président de la Pologne à l’époque, prononcé le 16 novembre
à l’occasion de l’ouverture d’une station de radiodiffusion à Wrocław et centré sur
l’universalisation de la culture (upowszechnienie kultury), a été une sorte de signal d’une
accélération du processus de changements, précédé et suivi par une mobilisation se traduisant
par l’organisation de nombreux débats, conférences, congrès, des institutions culturelles. Des
décisions importantes concernant l’organisation de la vie culturelle du pays ont été prises, et
notamment la réorganisation de l’enseignement supérieur, le rappel à l’ordre de la maison
d’édition Czytelnik à propos de la presse « sans-parti » indépendante (bezpartyjna). Une nette
tendance à centraliser toutes les manifestations culturelles a vu le jour. La « révolution
douce » de l’immédiat après –guerre s’achevait.
La première phase – principale – du grand débat sur le réalisme dans la littérature se
termine ; arrive le moment des premiers bilans. Après la publication de tous les livres écrits
pendant la guerre, on attend la nouvelle littérature issue de la première période des grands
changements politiques, économiques et sociaux de l’après-guerre, celle qui a été justement
l’objet de toutes ces discussions acharnées sur le réalisme et les modèles du nouveau roman
réaliste.
La fin de l’année 1947 signifie l’ouverture d’une nouvelle étape sous le signe de
« l’universalisation de la culture » :
„Sur tout le front culturel se fait sentir le besoin d’une offensive pour l’universalisation de la culture et
l’accès à la culture pour toute la nation ; il faut que le livre, en gardant un niveau artistique élevé, soit bon
marché et accessible aux masses les plus larges. Il faut que le théâtre, aspirant au niveau artistique le plus
haut possible, soit bon marché et tourné dans son contenu vers les larges masses et non vers l’élite. Il faut
que les films soient bon marché et accessibles à tous. Il faut que le paysan et l’ouvrier puissent écouter les
meilleures œuvres musicales dans les salles de concert. C’est pour cela que le travail planifié, dans ce
domaine, est nécessaire. Nous devons, comme dans tous les autres domaines de notre vie, passer à la
planification dans le domaine de la culture aussi. Il nous faut un plan éditorial, un plan du répertoire des
théâtres […]. Il est également nécessaire, étant donné les moyens modestes dont nous disposons, de ne pas
gaspiller nos forces, mais de les concentrer sur les problèmes le plus importants. Cela entraîne la nécessité