La réception de la littérature française en Pologne ... - e-Sorbonne

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dispositif qui correspondait à la politique culturelle qu’il entendait mener - sans la dévoiler, et
tout en maintenant une façade pluraliste aussi longtemps que nécessaire.
Le nouveau canon historique, aussi bien positif que négatif, n’est pas resté une
construction théorique. Il a eu des conséquences pratiques visibles et « quantifiables » dans
plusieurs domaines de la vie culturelle du pays. D’abord, il traduisait la politique éditoriale du
pouvoir en politique culturelle – pour diffuser ses messages idéologiques et politiques. Les
répertoires des théâtres, les expositions artistiques, les programmes scolaires, la recherche
universitaire, pratiquement tous les domaines de la vie culturelle ont été marqués par les
nouveaux critères d’évaluation du passé mis en place par le pouvoir, et sommés de s’y
conformer. Certes, dans l’immédiat après-guerre, cette pression n’était pas encore visible,
mais à partir de 1949, avec le modèle soviétique imposé, toute la vie intellectuelle et culturelle
du pays y était soumise.
C’est sur la politique éditoriale que la formation du nouveau canon historique a eu des
répercussions immédiates. L’exemple le plus marquant, et en même temps symbolique, est
celui de la loi votée par le KRN le 5 mai 1945, en vue de publier une édition nationale des
œuvres complètes d’Adam Mickiewicz (dont le premier tome est finalement sorti en 1948, et
le dernier en 1954). Par contre, la décision de limiter les rééditions des œuvres de Cyprian
Norwid, un autre barde national polonais, permet de noter le début de la constitution du canon
historique négatif. En réalité, la critique de Ku nica – courroie de transmission de la politique
culturelle du pouvoir en place – qui mettait en œuvre, déjà dans les premières années de
l’après-guerre, certains principes de préférence de telle ou telle époque, de tel ou tel auteur, ou
telle ou telle œuvre, sans pouvoir les expliciter clairement, sans se référer au modèle
soviétique basé sur la méthode de création et de critique du réalisme socialiste, était forcée de
recourir à des stratagèmes et des « aménagements » de l’histoire littéraire polonaise qui
brouillaient son message et rendaient parfois son discours peu clair. Les recherches sur la
littérature polonaise du point de vue marxiste, qui ont été lancées plus tardivement par rapport
à la politique éditoriale mise en œuvre dès la fin de la guerre, auraient pu contribuer à clarifier
le discours critique de la revue marxiste, mais cette clarification n’était pas recherchée par le
pouvoir, elle devait se manifester au moment voulu.
La plus grande part des rééditions a été constituée par les éditions des œuvres complètes des
auteurs sélectionnés. Ainsi, ont été publiées deux éditions des œuvres complètes (en plusieurs
volumes) de Mickiewicz, dont celle déjà évoquée plus haut ; deux éditions des œuvres
complètes de Słowacki ; l’édition (en soixante volumes, entre 1948 et 1955) des Écrits de
Sienkiewicz ; Les Écrits d’Orzeszkowa (en cinquante-deux volumes), Les Écrits de Prus (en