Mars la bleue

manque de bleu dans l’éclairage de la représentation de ce soirlà.
Latrobe proposa à Maya de venir parler politique à la troupe
et de l’aider à travailler les éclairages si ça l’amusait, car c’était
un point faible de la compagnie, qui était née dans des parcs
comme ceux où se réunissait le groupe de Diana. Ils pourraient
peut-être y retourner pour monter d’autres pièces de Brecht.
Maya s’entretint donc avec la troupe, et avec le temps, sans
vraiment le décider, elle intégra l’équipe d’éclairagistes et
collabora aux costumes, ce qui était une autre sorte de mode.
Souvent aussi, elle leur parlait jusqu’à une heure avancée de la
nuit du concept de théâtre politique et les aidait à trouver de
nouvelles pièces. En fait, elle était une sorte de consultante
politico-esthétique. Mais elle refusa fermement de monter sur
scène ainsi que l’y incitaient la troupe, Michel et même Nadia.
— Non, dit-elle. Je ne veux pas faire ça. Si j’acceptais, ils me
demanderaient aussitôt de jouer le rôle de Maya Toïtovna dans
la pièce sur John.
— C’est un opéra, rétorqua Michel, et tu n’es pas soprano.
— N’empêche.
Elle ne voulait pas jouer la comédie. La vie de tous les jours
lui suffisait. Mais elle aimait le monde du théâtre. C’était une
nouvelle façon d’atteindre les gens, de les amener à revoir leurs
valeurs, moins usante que l’approche politique directe, plus
ludique, et peut-être même plus efficace. Le théâtre, à Odessa,
était un art dynamique. Le cinéma était mort, tué par l’invasion
des images qui les avait toutes rendues également ennuyeuses.
Les citoyens d’Odessa semblaient apprécier l’immédiateté, la
fugacité, le risque que représentait la performance spontanée.
Le théâtre était l’art le plus vivant de la ville ainsi que de
nombreuses cités martiennes. Au fil des années, la troupe
d’Odessa monta un certain nombre de pièces politiques, dont
l’intégrale des œuvres de l’auteur sud-africain Athol Fugard. Ses
pièces âpres, passionnées, décortiquaient des préjugés
institutionnalisés, la xénophobie de l’âme, et Maya les
considérait comme les meilleures pièces de langue anglaise
depuis Shakespeare. La troupe permit ensuite l’émergence de ce
qu’on appela plus tard le Groupe d’Odessa, une demi-douzaine
de jeunes auteurs de théâtre indigènes aussi féroces que Fugard,
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