La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII

La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII
sentido legal que es “equivalent to condemnation”. Estos ejercen su poder de juzgar
en los bancos de los teatros y condenan sin piedad. En realidad:
“the thief looks innocent in the comparison; nay, the murderer himself can seldom
stand in competition with his guilt.”
Tal género de crítica
“will savour rather of the malice of a slanderer, than of the judgement of a true critic,
to pass a severe sentence upon the whole merely on account of some vicious part.” ( XI, 1)
Por lo tanto, el buen crítico según el criterio de Fielding (y, por analogía,
el “buen lector”) es como el Gran Canciller: juzga desde su conocimiento,
habiendo analizado lo que está evaluando, tiene en cuenta todas las pruebas, y se
reserva el elogio y la censura hasta que ha examinado todo el conjunto; y no
condena el todo sólo porque una parte le parezca improcedente. Tiene en
cuenta todo lo que es justo y correcto considerando toda la información posible
en el caso particular que se presenta ante él. Además de describir al crítico ideal,
el narrador expone las líneas a seguir tanto por el crítico como por el lector para
juzgar su creación adecuadamente. En el libro VIII, c.1, el narrador explica en
términos legales en qué medida y de qué forma las reglas de la posibilidad y la
probabilidad influyen en cuales serían los aspectos de lo “maravilloso” se
pueden incluir en su libro:
“In this, however, those historians who relate public transactions, have the
advantage of us who confine ourselves to scenes of private life. The credit of the
former is by common notoriety supported for a long time; and public records, with
the concurrent testimony of many authors bear evidence to their truth in future ages.
... But we who deal in private character ... are in a more dangerous situation. As
we have no public notoriety, no concurrent testimony, no records to support and
corroborate what we deliver, it becomes us to keep within the limits not only of
possibility, but of probability too.”
En el libro X, c.1 habla de la necesidad de discernir cuidadosamente entre
los personajes que pueden, según con la evidencia superficial, parecer iguales. El
narrador hace también el siguiente comentario:
“ ... Vulgar spectators of plays very often do great injustice in the theatre;
where I have sometimes known a poet in danger of being convicted as a thief, upon
much worse evidence than the resemblance of hands [i.e., handwriting] hath been
held to be in the law.”
Cuando hace alusión al plagio el narrador defiende el uso de las citas de
autores clásicos:
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