La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII

La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII
poca atención a la estructura del argumento y a la relación del argumento con
los diferentes temas que se presentan en la novela.
Como su argumento está circunscrito a una secuencia de
acontecimientos y se encuentra metafóricamente encerrado en las
dependencias de la prisión, Amelia deja poco espacio para interrupciones y
comentarios que no estén directamente relacionados con la trama principal.
Por ejemplo, las historias de Miss Matthews y Mrs. Bennet, que son los incisos
principales de la novela, tienen gran importancia por su incidencia en el
desarrollo de la trama principal. Los incidentes menores que tienen mayor
influencia son los que están directamente relacionados con el tema de la
justicia. El incidente del robo de las ropas de Amelia por parte de Betty, ya
comentado ampliamente, aunque no es decisivo en el rumbo de los
acontecimientos contribuye a la intención de la novela de denunciar las
injusticias de la ley.
Lo mismo que ocurría con Jonathan Wild, es imposible pensar en el
argumento de Amelia sin reconocer la importancia del trabajo de Fielding en la
magistratura y su profundo conocimiento de la ley. La narración está
dominada por la descripción de un sistema legal corrupto e injusto, y la
estructura depende de los incidentes relacionados con la ley y se desarrolla en
lugares que tienen relación con la justicia. De alguna manera, hay una
combinación de las técnicas narrativas empleadas en Jonathan Wild y en Tom
Jones. El argumento de Jonathan Wild es lineal, y prácticamente todo lo que se
cuenta en la novela, todos los acontecimientos, tienen que ver con la acción
principal. En Amelia, Fielding sigue un patrón parecido, pero lo amplía con la
inclusión de diversos intereses e impresiones, incisos y explicaciones, debates
morales y ejemplos más a la manera de Tom Jones. En Amelia la metáfora legal,
omnipresente en el argumento, gira en torno a la prisión y al cautiverio. Lo
mismo que en Jonathan Wild, la prisión es el escenario dominante y se convierte
en la metáfora legal más importante de la novela.
Amelia comienza, como ya se ha comentado, presentando la actuación
del corrupto juez Thrasher, que juzga y envía a prisión a una serie de personas.
Booth, que había sido arrestado por golpear a un miembro de la vigilancia, es
declarado culpable y enviado a Newgate. A partir de ahí, hay varios capítulos
relacionados con su estancia en prisión, con las personas que allí encuentra y
con las injusticias manifiestas que se ven allí cada día, hasta que Fanny
Matthews le rescata y comienza la narración principal. Ambos relatan sus
respectivas historias durante los últimos años.
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