La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII

La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII
La novela sigue, durante algunos capítulos más, haciendo una denuncia
satírica del sistema legal y de sus administradores. Aparecen algunos personajes
etiquetados a los que ya hemos aludido (el juez Thrasher y el condestable
Gotobed) cuya actuación está en abierta contradicción con el papel que
deberían estar desempeñando.
En las escenas de la prisión, la postura narrativa continúa siendo muy
parecida a la de Jonathan Wild, dando una visión objetiva, analítica, concisa, con
pocas intrusiones narrativas pero siempre adecuadas. Después de que Booth
conoce a Robinson, ambos intercambian opiniones acerca del destino y del
papel de las pasiones a la hora de determinar el comportamiento humano, y el
narrador comenta:
“A discourse now ensued between the two gentlemen on the necessity
arising from the impulse of fate, and the necessity arising from the impulse of
passion, which, as it will make a pretty pamphlet of itself, we shall reserve for some
future opportunity.” (I, 3) 336
Además de todas estas características narrativas que nos son familiares,
aparecen algunos términos legales en el discurso del narrador o de los
personajes de manera ocasional. En general, el conjunto de la narración en esta
sección de la novela no es tan diferente de las narraciones de las novelas
anteriores. Sin embargo, la crítica social es más evidente que en las novelas
calificadas como cómico-épicas. Pero cuando comienza el episodio entre Miss
Mathews y Booth en la celda cerrada con llave, que marca el inicio del relato
de la vida interior de la novela, el narrador modifica a su vez su postura como
cronista, critico y juez. Se hace a un lado y deja que ambos personajes cuenten
sus respectivas historias alejándose del análisis institucional que parecía haber
emprendido para dar paso a lo que Bell ha definido como:
“a detailed fable about individual morality, presented in a vividly realised
contemporary setting” 337
El narrador no vuelve a reaparecer hasta el libro IV, haciendo el
siguiente comentario que merece la pena citar completo:
“We desire, therefore, the good-natured and candid reader will be pleased
to weight attentively the several unlucky circumstances which concurred so critically,
that Fortune seemed to have used her outmost endeavours to ensnare poor Booth’s
336 Este comentario tiene un toque de auto-conciencia, que el narrador de Jonathan Wild emplea muy
frecuentemente, pero que en raras ocasiones aparecen en Amelia.
337 BELL, Authorship, p.230.
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