La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII

La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII
terminología propia del lenguaje legal para indicar la condición de los
enjuiciamientos, para implicar al lector como juez en la novela, o para
establecer la distancia irónica entre los acontecimientos y los personajes. Y
cuando, alguna vez, hace uso del lenguaje legal o de la ley como metáfora, ya
no tiene el efecto que solía porque no está dentro de un contexto similar. Estas
referencias carecen de la seguridad y la convicción de las novelas anteriores, y a
veces sólo destacan aspectos que son obvios.
En su adiós al lector en Tom Jones, el narrador hace uso de la imagen del
coche que caracteriza su relación con el lector y la relación de ambos con la
historia. Tal vez si se amplía esta metáfora y se aplica a la postura narrativa en
Amelia sea posible ilustrar mejor en qué sentido ha cambiado.
El narrador y el lector de Tom Jones van juntos sentados en ese coche,
viajando a través del mundo de la novela. Juntos observan y analizan las
descripciones del narrador, y juzgan a la vez los lugares y situaciones por las
que pasan, pero periódicamente, de manera regular y rítmica, el narrador hace
uso de su prerrogativa de explicar sus teorías creativas y de enjuiciar su
historia, sus personajes y los temas que introduce en la novela. De vez en
cuando, la visión que tiene el lector de los acontecimientos difiere de la que
ofrece el narrador, pero gracias a la relación estrecha que se ha establecido
entre el lector y el narrador, el lector atribuye esta diferencia de puntos de vista
al método narrativo puesto que su meta común es la de adquirir una fórmula
de enjuiciamiento efectivo y válido.
En Amelia, el narrador alterna su puesto en el interior del coche con el
lector y su asiento en el pescante llevando los caballos. En las secciones
relacionadas con la vida pública se une al lector en su trayecto a través del
sórdido mundo urbano. El narrador describe y juzga ese mundo y, con
bastante frecuencia, se muestra tan indignado que hace juicios incontestables.
Además, presenta estas pruebas de tal manera que el lector sólo puede estar de
acuerdo. Pero cuando entra en la vida interior y privada de la historia, el autor
vuelve a salir del coche. Sigue teniendo el control del viaje, pero deja que el
lector observe a solas a los personajes, sin su presencia mediadora. De vez en
cuando, sin embargo, asoma su cabeza por la ventanilla del coche para hacer
hincapié en una lección moral que muchas veces había quedado ya demostrada
por los acontecimientos de la historia. Y, como le preocupa enormemente que
el lector perciba claramente los valores éticos de sus personajes y las
circunstancias contra las que tienen que luchar, no quiere que el lector cometa
errores en sus juicios. El resultado es una intensificación tal de la virtud de sus
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