La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII

La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII
“extracting the truth from observed situations.” Por eso la relación entre el narrador y el
lector es crucial:
“The way the narrator leads the reader trough the world of Tom Jones is
an essential element of the meaning of the novel. He is typically interested in the
reader’s reaction to the events of the plot and how characters act. He explains and
he questions. He qualifies and he allows the reader to interpret as he pleases. The
narrator attempts to give the reader both the immediacy of occurrence and he
privilege of mediation. He early brings the reader into the story, or at least into the
world of the novel, by involving his judgement in the process of events.” 301
El lector evalúa la historia desde muy variadas y diferentes distancias. Por
un lado comparte los sucesos inmediatos, reflexiona sobre ellos, los relaciona
con otros, y, además, observa a su vez al narrador-observador. En consecuencia
el lector también emite juicios a distintos niveles. Por otro lado, tiene que juzgar
al personaje o al acontecimiento inmediato, y debe hacerlo dentro del contexto
de todo lo que previamente ha conocido. Después, tiene que valorar el
tratamiento y el análisis que el narrador hace de cada acontecimiento. Por
ejemplo, después de expresar la preferencia de Sophia por Tom cuando este y
Blifil eran sus compañeros de juegos en la niñez, el narrador también describe la
respuesta de Blifil:
“As he did not, however, outwardly express any such disgust, it would be
an ill office in us to pay a visit to the inmost recesses of his mind, as some
scandalous people search into the most secret affairs of their friends, and often pry
into their closets and cupboards, only to discover their poverty, and meanness to the
world.”(IV, 3)
Este comentario situado en un determinado nivel, separa al narrador y al
lector del personaje. Indica también la preferencia estética del narrador por la
caracterización a través de la acción y por la descripción exterior más que por la
descripción de la conciencia interior. Esta preferencia, además, se adapta muy
bien a esta primera sección de la novela, ya que todavía es demasiado pronto
para saber más acerca de Blifil. El comentario implica de manera ingeniosa el
juicio que el narrador dice no estar haciendo acerca de Blifil y su aparente
sobriedad exterior que, en realidad, oculta su pobreza interior y su mezquindad.
Además, nos aporta una posible motivación para el episodio que sigue
inmediatamente con el pájaro de Sophia. Una lectura posterior de la novela
añadiría más niveles de respuesta. Cuando ya conocemos de antemano la
mezquindad y los recovecos oscuros de la mente de Blifil este comentario del
narrador, aunque emitido a cierta distancia, actúa como el centro de una onda
301 L. BRAUDY, Narrative Form in History and Fiction, p. 149.
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