La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII

La Narrativa de Henry Fielding y la Sociedad Inglesa del Siglo XVIII
A lo largo de la novela hay objetos que refuerzan la imaginería del
confinamiento. 353 Booth trata de llegar hasta Amelia, cuando aún no están
casados, escondiéndose en un barril de vino. Cuando se marcha a Gibraltar,
Amelia le da un pequeño cofre con algunos abalorios y un mechón de pelo. La
madre de Mrs. Bennet cae en un pozo con una tetera en la mano, y Atkinson
tiene el retrato de Amelia en una caja cerrada con llave. Los lugares y las
imágenes de la reclusión, los largos relatos en habitaciones cerradas con llave,
los debates en la prisión o la sponging house, el peligro que amenaza incluso fuera
de los lugares de reclusión hacen que se tenga una impresión claustrofóbica y
asfixiante del mundo de Amelia. J. Paul Hunter describe muy expresivamente
los efectos de este encierro:
“But the prison setting, beside its allusive richness, provide a timeless
world of the moment where past and future can be temporarily construed as
meaningless and where, as nowhere else in Fielding, holiday sponsors a grim indoor
pastoral. Even the slowness and boredom of the book become in these scenes a
value. Amelia reflects a world where evil is subtle and relentless, and Fielding
achieves a rare double sense of its attraction and terror. … The frequent narrative
stasis … reflects the inability of characters to cope with forces of oppression. Taken
singly, some of the incidents are simply tedious and slow, but cumulatively they
achieve certain pathos because passivity comes to seem not a chose course but a
condition thrust by difficult situations and unsympathetic forces. Booth’s seemingly
endless petitions to great men, his furtive routine calculated to avoid the eternal
pursuit of creditors, the pointless circularity of the masquerade, the silliness and
failure of the wine basket device to gain Booth access to Amelia –these incidents
and actions linger beyond local meaning to record the absurdity of trying to cope in
a world where evil is relentless and goodness has few allies.” 354
Si a todo esto se le añaden los detalles realistas de la mezquindad de los
magistrados corruptos, los abogados maquinadores, los alguaciles codiciosos, y
la inhumanidad de las condiciones de la vida de la prisión, el resultado es una
novela cuya ética, aunque representada en la vida de los protagonistas, es
convincente y realista y se ve reforzada por la imaginería y el tono de la
narración. Se trata, en definitiva, de una novela triste. El tema legal justifica en
cierta medida el análisis de Morris Golden:
“ ...In this climatic descent into hell, all motives but Amelia’s and Booth’s
are shoddy, manipulative, devious. The stakes are mean –military promotion,
353 PETER LEPAGE en “The Prison and the Dark Beauty of Amelia”, Criticism, 9, 1967,pp. 337-54,
hizo un análisis de los símbolos del confinamiento en Amelia. Dice que estos símbolos hacen de
Amelia la novela mas cuidadosamente construida de Fielding, interpretación que no comparto.
354 HUNTER, Occasional Form: Henry Fielding and the Chains of Circumstance , pp. 194 –5.
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