ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

L’utilisation de ce type de motifs très ciselés et faisant appel aux fuses déclamées constitue un
changement important dans le style de Macque. Celui-ci, comme on le verra, ne reviendra
plus en arrière. En cela, le compositeur suivit la marche du madrigal qui, à partir des années
1580, généralisa l’utilisation de ces sujets, relativement rare dans le répertoire des années
1570, mais caractéristique du style des madrigalistes de la génération de Marenzio et
Giovannelli 191 .
Homophonie et standardisation rythmique
Le vocabulaire rythmique utilisé par Macque dans les passages homophones est peut-être
encore plus connoté que les soggetti en fuses déclamées évoqués précédemment. Le
compositeur structure en effet la grande majorité des passages homophones selon des schémas
rythmiques prédéterminés, provenant du répertoire léger. Ces modèles rythmiques sont au
nombre de quatre ; chacun d’entre comportent sept notes afin s’adapter à la prosodie du
septénaire, d’une première partie d’hendécasyllabe a-maiore ou éventuellement d’une
seconde moitié d’hendécasyllabe a-minore 192 . Ces rythmes sont utilisés en général sans trop
de variantes, les petites différences étant dues à des questions de versification (par exemple,
pour s’adapter à un vers tronco).
Rythme A
Le premier modèle rythmique, appelé ici rythme A est le plus utilisé. Macque s’en sert en
effet pour l’intonation de quarante-trois vers, soit approximativement un vers sur cinq, ce qui
est considérable (voir infra, table 11, p. 106). Ce rythme se décline en deux formes
principales (fréquemment superposées), la première commençant par une minime, la seconde
par une semi-minime :
exemple musical 7 : rythme A
191
Sur l’émergence d’un nouveau type d’écriture madrigalesque dans les années 1580 voir particulièrement
NEWCOMB Anthony, The Madrigal at Ferrara, Princetown, Princetown University Press, 1980 et DEFORD Ruth,
Ruggiero Giovannelli and the Madrigal in Rome, op. cit.
192
A-maiore se dit d’un hendécasyllabe dont l’accent principal est placé sur la sixième syllabe ; le rythme de la
première partie du vers correspond donc à celui d’un septénaire. A-minore se dit au contraire d’un
hendécasyllabe sont l’accent principal est placé sur la quatrième syllabe. C’est alors le rythme de la deuxième
partie du vers qui peut être calqué sur celui d’un septénaire (voir BELTRAMI Pietro, La metrica Italiana, Bologna,
Il Mulino, 1991, p. 394).
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