ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

ma stringimi
ch’al mormorar
e d’ogni grazia piena
perché le chiome te
n’adorni e ‘l volto
se nel foco dura
senza mai languire
l’anima si more
dimmi perché non vai
Autres modèles d’homophonie
bacci mi vita
ecco ti baccio
e ti ribaccio
tacerò dunque
vivrebbe lieto
petto
Même si les passages homophones sans fuses déclamées répondent moins souvent à des
schémas rythmiques standards, il est toutefois possible d’identifier quelques modèles
récurrents.
Le premier modèle nous renvoie encore une fois au répertoire des genres légers 197 . Il s’agit
d’une intrusion ternaire dans un déroulement rythmique binaire (de type 3+3+2 ou 3+3+3+2),
qui intervient sans aucun changement de notation. L’origine de ce rythme remonte aux toutes
premières villanesche 198 .
Ces passages sont facilement identifiables lorsqu’ils répondent à un schéma rythmique
régulier – généralement trochaïque – comme dans l’exemple ci-dessous :
exemple musical 15 : rythme 3+3+2, Mai non vo pianger più (MN1, n. 1)
197
Voir DEFORD Ruth, « The Evolution of Rhythmic Style in Italian Secular Music of the Late Sixteenth
Century », op. cit., p. 45.
198
Voir Dolce mi saria du Secondo libro di canzone napolitane a tre voci de Giovanni Leonardo Primavera
(Venezia, Rampazetto, 1566), transcrit in DEFORD Ruth, « The Evolution of Rhythmic Style in Italian Secular
Music of the Late Sixteenth Century », op. cit., p. 57.
109
1. ch’al mio mi