ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

La moitié des rimes pastorales, on l’a évoqué, sont construites sur cette variété d’affetti, et
presque tous concentrent les sentiments plus sombres dans le, ou les derniers vers 686 .
Macque renverse cependant souvent complètement les proportions du texte poétique,
réservant une part beaucoup plus importante à l’intonation de ces moments plus
pathétiques qu’au reste du poème. Le madrigal Or che ridente e bella est à ce propos tout
à fait significatif.
Les six premiers vers de ce texte, une description de la nature, de ses fleurs et de ses
parfums, sont musiqués en une quinzaine de brèves alors que le dernier vers, e Filomena
alterna i suoi dolori (et Philomène lui répond avec sa douleur), est prétexte à une longue
péroraison dissonante de treize mesures, soit presque autant que le reste du madrigal. Ce
qui n’était qu’un septième du poème couvre presque la moitié de l’intonation.
Or che ridente e bella, Alors de riantes et belles,
Longueur en brève
2,5
di liete erbette adorna ornées de joyeuses petites
herbes
3
e di purpurei fiori, et de fleurs pourpres
spira ogni piaggia intorno toutes les terres aux 3,5
arabi odori,
alentours
odeurs
soufflent d’orientales
la vaga rondinella
l’hirondelle gracieuse
6
garrendo al nido torna
e Filomena alterna i suoi
dolori.
retourne à son nid en
gazouillant
et Philomène lui répond
avec sa douleur.
Il vezzoso Narciso inverse le principe : le moment le plus tendu du poème se trouve au
début du texte, sur le deuxième vers, « per la sua crudeltate in varie tempre » (« pour sa
686 Voir supra, p. 329.
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