ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

en 1585 335 alors que Macque se trouvait déjà à sa cour. Ce même imprimé contient aussi une
intonation d’une autre sextine complète du Canzoniere, Chi è fermato di menar sua vita.
Jusqu’au milieu des années 1580, musiciens et commanditaires parthénopéens semblent donc
être restés encore très attachés aux grands modèles de la poésie italienne, et tout
particulièrement à Pétrarque. Macque, qui avait presque abandonné ce poète après le recueil
de 1576, s’est peut-être adapté au goût ambiant dans son premier livre napolitain, réservant
une sélection plus moderne pour son Secondo libro de madrigali a cinque voci.
Autres textes anonymes : formes et styles
Sur les onze textes qui constituent le reste du Primo libro de madrigali a quattro voci, un seul
a pu être attribué, Non veggio ohimé quei leggiadretti lumi. La première publication de ce
madrigal appartient en effet au Secondo libro de madrigali de Moscaglia, qui se déclare
l’auteur de tous les textes poétiques dans la dédicace, affirmation qui peut cependant être
sujette à caution. Les dix autres textes sont anonymes, et jusqu’à aujourd’hui aucune source
poétique n’a pu être identifiée. La moitié d’entre eux ne connurent semble-t-il aucune autre
intonation (voir infra, table 26, p. 187).
Ces textes, qui, à part un, sont tous composés dans le style libre qui caractérise le madrigal
cinquecentesco, présentent une relative variété stylistique. Certaines poésies sont écrites dans
un registre relativement élevé, notamment Quel dolce nodo che mi strinse il core, dont la
forme métrique d’octave 336 impose l’usage exclusif d’hendécasyllabes (vers noble et grave
par excellence selon la catégorisation bembienne 337 ). Ce texte, déjà musiqué par Jacopo
Corfini en 1565, se conclut par une triple corrélation 338 tout à fait recherchée, renvoyant ces
vers à la plus pure tradition pétrarquiste :
Quel dolce nodo che mi Ce doux nœud qui me serra le cœur
335 PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il settimo libro de madrigali a cinque voci, Venezia, Vincenti, 1585.
336 L’octave (ottava) est une strophe composée de huit hendécasyllabes respectant le schéma métrique
ABABABCC, utilisée notamment dans les poèmes épiques tels que L’Orlando furioso d’Arioste ou La
Gerusalemme liberata du Tasse.
337 « Tout retard et toute demeure dans les choses est naturellement caractéristique de la gravité ; cette demeure,
étant plus importante dans le vers entier hendécasyllabe que dans le vers rompu septénaire, rend le premier
d’autant plus grave, et d’autant moins plaisant que le second. » (« Ogni indugio e ogni dimora nelle cose è
naturalmente di gravità inditio; la qual dimora, perciò che è maggiore nel verso intero che nel rotto, alquanto
più grave rendendolo, men piacevole il lascia essere di quell’altro. »), in BEMBO Pietro, Prose della volgar
lingua, Venezia, Tacuino, 1525, livre 2, chapitre 13, p. 63 (édition consultée : BEMBO Pietro, Prose della volgar
lingua. éd. Claudio Vela, Bologna, Clueb, 2001, p. 82).
338 Pour une définition de la pluralité et de la corrélation voir infra, p. 280.
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