ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Rythme poétique et répartition du vers
Cet aspect particulièrement rythmique de la poésie pétrarquiste trouve son équivalent dans
les intonations de Macque, dont les textes font très souvent appel aux pluralités. Même s’il
est difficile de généraliser – les madrigalistes opérant rarement de manière systématique –,
les ruptures syntaxiques générées par les pluralités se traduisent très souvent par un
fractionnement du vers en autant de parties qu’il y a d’entités dans la pluralité,
contrairement aux vers monomembres, qui sont plus souvent musiqués en un bloc. La
pluralité semble faire partie des principales raisons qui poussent le compositeur à déroger
à la règle de la correspondance « phrase musicale = vers ». Il ne s’agit évidemment pas
d’une règle absolue, mais d’une tendance assez nette pour mériter d’être signalée 504 . En
effet, plus de 70% des vers parfaitement bimembres des deux recueils sont sectionnés aux
frontières des conposantes de la pluralité, contre environ 30% des vers monomembres.
(Lorsque Macque sectionne un vers monomembre, c’est souvent pour en isoler un mot-clé
(amor, ahimè, perché, etc.) ou bien pour privilégier la syntaxe de la phrase au détriment de
la métrique en cas d’enjambement 505 ).
Ci-dessous sont reportés trois exemples de texte respectant parfaitement la correspondance
vers bimembre parfait => deux unités musicales, vers monomembres => une seule unité
musicale.
Le premier texte s’ouvre et se conclut par deux vers parfaitement bimembres, dont
l’intonation musicale isole les membres de la pluralité. (Chaque unité musicale est
soulignée, les pluralités musicales sont indiquées en caractères gras.)
Dolci sdegni e dolci ire, Doux dédains et douces colères,
movimento binario, che sorge, potremmo dire, da una bimembrazione del pensiero poetico, in ALONSO
Dàmaso, « La poesia del Petrarca e il petrarchismo », op. cit., p. 316).
504 Certains madrigaux ne fonctionnent en effet pas du tout selon ce principe. Voir en particulier Le Ninfe del
mar d’Adria, dont la majorité des vers sont découpés en deux parties sans la présence de pluralités (le
rythme ample des hendécasyllabes ne correspondait probablement pas à l’atmosphère recherchée par
Macque dans la pièce).
505 Sur la mise en valeur des mots-clés par un découpage du vers, voir supra, p. 247. Pour des exemples
d’enjambements, voir particulièrement l’intonation des vers suivants : lo spietato costume/penso (II.5, n. 1),
perché tu rivolgessi/fisso (II.5, n. 11), Ben pote fede a pieno/farvi et ma com’in me senza di lui ha loco/la
vita (II.5, n. 15), di sé la migliore parte/lassa (II.5, n. 19) et né può dal vostr’amor/distormi (II.5, n. 20).
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