ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
I.6 a456 MN1 MN2 I.4 II.5 III.5
une seule (q. fuse e)
plusieurs croches
total
Cette vivacité rythmique a cependant un visage totalement différent de celle des recueils
précédents. On constate en effet que le rythme q. e, qui prédominait largement dans les
deux premiers recueils napolitains, n’est utilisé que très marginalement dans le Terzo
libro, et souvent en combinaison avec d’autres cellules rythmiques animées 625 . Cette
figure possédait probablement trop d’affinités avec le répertoire léger, et était peut-être
même passablement démodée à la fin des années 1590.
Macque lui préfère au contraire un motif plus complexe, h. e e avec sa variante
e e, au riche potentiel contrapuntique et harmonique, qui réapparaît pas moins d’une
trentaine de fois dans le recueil, généralement en début de phrase (voir infra, table 40,
p. 348). D’un point de vue rythmique, l’intérêt de ce motif est d’éviter, grâce à la syncope,
la division trop claire de la brève en quatre minimes.
Ce rythme, qui ne comparaît que de manière anecdotique dans les madrigaux antérieurs du
compositeur 626 , est aussi très présent chez Luzzaschi, notamment dans son Quinto libro
(1595) 627 . En conclure que Macque se serait directement inspiré du madrigaliste ferrarais
625
Voir notamment l’exorde de Di questi fior ond’io sur le rythme h. e e q. e h h
626
Le compositeur utilise le rythme h. e e deux fois dans le deuxième livre de Madrigaletti et
napolitaine, ainsi que dans le Primo libro a quattro voci et une fois dans le Secondo libro a cinque voci.
627 Dans le Quinto libro de Luzzaschi, la cellule h. e e et sa variante
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h
h e e apparaissent dans
l’intonation d’une trentaine de vers, de manière souvent combinée. Gesualdo a recours à ce rythme de
manière moins constante, souvent pour les exclamatio (deh, ahi, o, etc.).
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