ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Ce type de répétition n’est pas caractéristique de tous les genres légers. Les pièces les plus
simples, et notamment les pièces strophiques, ne font en général pas appel à ce genre de
répétitions internes ; à l’intérieur des sections, le texte se déroule de manière linéaire 176 . Il ne
fait aucun doute que la structure strophique empêche de s’étendre trop longtemps sur chacun
des vers sans quoi la durée totale de la pièce dépasserait le cadre des genres légers.
Dans le répertoire du madrigal, la répétition de courtes sections deviendra de plus en plus
courante, mais jamais systématique. Dans les Madrigali a quattro, cinque e sei voci, par
exemple, à peu près un tiers des phrases sont répétées, soit moitié moins que dans les
Madrigaletti et napolitane 177 . Il est rare cependant qu’une phrase soit énoncée plus de deux
fois dans un madrigal, sauf dans quelques cas particuliers, pour mettre l’accent sur un mot
précis 178 .
Les répétitions internes semblent provenir plutôt des genres légers d’une certaine ampleur,
notamment de la canzone alla napolitana des années 1570. Leur fonction est multiple. D’une
part, elles permettent de donner une certaine dimension aux pièces, sans rentrer dans un
travail contrapuntique trop sophistiqué. Ces répétitions internes dessinent en quelque sorte
une structure alvéolaire qui amplifie la forme de base et compense la brièveté résultant de la
176
Voir par exemple Cercai fuggir amore de Rossi (voir supra, Ill. 2, p. 81).
177
On verra que les répétitions internes deviendront de plus en plus fréquentes au fil des recueils de Macque.
178
Voir par exemple la péroraison de Ohimè! se tanto amate du Quarto libro de madrigali a cinque voci de
Monteverdi, ou certains madrigaux de Gesualdo (voir l’incipit de Ahi, dispietata e cruda du Terzo libro de
madrigali a cinque voci de Gesualdo).
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