ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

quand’Aminta gentil
con dolci spirti
le quercie e i
facea pianger d’Amor
mirti.
doux soupirs
les myrtes
quand la charmante Aminta, avec de
faisait pleurer d’Amour les chênes et
Certes, les plaisirs d’amour sont souvent représentés comme une douce souffrance dans le
répertoire madrigalesque, lequel ne s’embarrasse d’ailleurs généralement pas du contexte
poétique général afin de mieux se concentrer sur le mot isolé, mais il y a tout de même
quelque chose d’un peu excessif dans les proportions de cette intonation, qui laisse penser
que Macque pouvait parfois se servir du texte poétique comme prétexte à laisser libre
cours à son imagination musicale 688 .
Vers une nouvelle palette expressive
C’est essentiellement lors ces passages expressifs que le compositeur se risque à explorer
des techniques plus expérimentales et pose les bases d’un certain nombre de traits
stylistiques qui deviendront caractéristiques de ses derniers recueils de madrigaux.
Malgré sa proximité avec Gesualdo, qui avait déjà publié son quatrième livre lors de
l’impression du Terzo libro, Macque ne montre pas d’attirance particulière pour les
échelles chromatiques et reste de ce point de vue là encore assez peu novateur 689 . Son
intérêt est plutôt focalisé sur les harmonies dissonantes et les frottements très concentrés
entre différentes parties de la polyphonie.
688 Le même principe vaut pour les madrigaux Non son questi sospir, Ogni pianta, ogni fera et dans une
moindre mesure pour Quel rossignol che plora et Corron d’argento i fiumi. Ce type de construction poéticomusicale,
basée sur un fort contraste entre évocations pastorales et effusions sentimentales pathétiques, se
retrouve aussi dans le Quarto libro de madrigali a cinque voci de 1599 (voir par exemple la toute première
pièce du recueil, I liquidi cristali). À ce propos, voir SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de
Macque, op. cit., p. 212-213.
689 Il faudra attendre le Quarto libro de madrigali a cinque de 1599 pour que Macque se lance dans des
élaborations contrapuntiques faisant véritablement usage de chromatismes (voir notamment Poi che ’l camin
m’è chiuso di mercede, in SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 419-429).
Dans le Terzo libro, le compositeur se contente le plus souvent d’enchaînements chromatiques tout à fait
classiques, généralement avec saut de tierce à la basse.
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