ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Quelles raisons amenèrent le duc à commissionner ce recueil, et à faire rentrer Macque
dans le cercle très fermé des madrigalistes publiés par Baldini ? La question reste
évidemment ouverte, mais l’on peut formuler quelques hypothèses.
Plusieurs personnes sont susceptibles d’avoir joué un rôle dans la naissance de cet
imprimé et d’avoir recommandé Macque auprès du duc Alfonso. Gesualdo, en premier
lieu, qui gardait peut-être une certaine estime pour celui qui fut vraisemblablement son
professeur et vécut plusieurs années à ses côtés ; Fontanelli qui, dans son enquête sur la
musique napolitaine lors de son séjour parthénopéen, ne put passer à côté de l’une des
principales personnalités musicales de la ville, même s’il n’en reste absolument aucune
trace dans sa correspondance 551 . Luzzaschi enfin, probablement informé de la réputation
de ce collègue organiste 552 qui cultivait un style relativement proche du sien dans ses
ricercari 553 .
Pour compléter ce tableau, signalons encore deux autres personnalités qui purent être, de
près ou de loin, impliquées dans le réseau napolitano-ferrarais de Macque. Deux
protecteurs du compositeur étaient en contact avec la vie musicale de la cour de Ferrare.
On a déjà évoqué la figure de Cesare d’Avalos, le dédicataire du Secondo libro de
madrigali a cinque, qui recommanda apparemment Scipione Dentice auprès du duc de
Ferrare pour la dédicace de son Primo libro de madrigali a cinque de 1591. Le duc de
Traetto, qui connaissait personnellement Macque puisque ce dernier évoque une journée
musicale passée à ses côtés dans sa correspondance, et qui fut le commanditaire manuscrit
du Add. 30491 de Canzone francese de la British Library, fut peut-être un autre
intermédiaire entre Macque et la cour de Ferrare. Le duc de Traetto était en effet aux côtés
551 Dans sa description de la vie musicale napolitaine pour le duc de Ferrare, Fontanelli ne se concentra
manifestement que sur la musique de cour (voir NEWCOMB Anthony, « Carlo Gesualdo and a Musical
Correspondance of 1594 », op. cit.).
552 Macque jouissait d’une certaine réputation comme organiste à la fin de sa vie. Celle-ci perdura
apparemment après sa mort, puisqu’en 1640, Pietro della Valle le cite parmi les « très grands hommes de
valeur » (« grandissimi valentuomini ») au côté de Luzzaschi, Andrea et Giovanni Gabrieli, dans le passage
dédié à la musique instrumentale de son discours Della musica dell’età nostra che non è punto inferiore,
anzi è migliore di quella dell’età passata (voir SOLERTI Angelo, Le origini del melodramma, op. cit, p. 157).
553 Macque semble aussi avoir eu une certaine influence sur Frescobaldi, qui fut l’élève de Luzzaschi. À ce
propos, voir NEWCOMB Anthony, « Frescobaldi’s Toccatas and their Stylistic Ancestry », op. cit.
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