ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

compositeur cherche manifestement à se démarquer de ces schémas lorsqu’il se confronte aux
vers de Pétrarque. La prosodie se fait alors beaucoup plus recherchée, décalant les accents
toniques des appuis rythmiques habituels :
exemple musical 26 : Solo ov’io era tra boschetti e colli (I.4, n. 16, brèves 6)
ou bien s’éloignant des rythmes de déclamation les plus usuels :
exemple musical 27 : Solo ov’io era tra boschetti e colli (I.4, n. 16, brèves 8-9) et 10.
De même, l’exorde de cette pièce, construit sur un soggetto scindé en deux motifs contrastés,
l’un en notes blanches, l’autre en fuses déclamées, diffère de l’utilisation habituelle de ce type
de technique. L’animation rythmique qui caractérise ces premières mesures se justifie par le
tableau bucolique dépeint dans ces vers, à travers l’évocation des bois et des collines
(boschetti e colli). Mais, alors que, comme l’a noté Ruth DeFord dans son étude sur
l’évolution rythmique de la musique vocale italienne de la fin du XVI e siècle 406 , ce type de
motif en fuses déclamées entraîne généralement une régularité rythmique proche de nos
carrures modernes, l’exorde de Solo ov’io era tra boschetti e colli évite une coïncidence trop
marquée entre appuis rythmiques et accents toniques ainsi qu’une régularité trop évidente.
Les accents toniques principaux de ce morceau de vers, le ‘e’ de boschetti et le ‘o’ de colli,
sont en effet placés tantôt sur la première partie de la minime, tantôt sur la seconde, créant
ainsi une riche polyphonie rythmique :
406 DEFORD Ruth, « The Evolution of Rhythmic Style in Italian Secular Music of the Late Sixteenth Century »,
op. cit., p. 43-73.
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