ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

particuliers 466 , l’harmonie consonante ou dissonante, l’utilisation de « cordes naturelles »
ou altérées.
L’utilisation que fait Macque de ces différents ingrédients, communs à tous les auteurs de
l’époque, va du topos le plus banal aux effets les plus recherchés.
Comparer par exemple la katabasis extrêmement classique de l’intonation du vers
Abbassai gl’occhi (j’abaissai les yeux) :
exemple musical 56 : Fuggendo il troppo lume (II.5, n. 1, brèves 2-4)
à l’utilisation beaucoup plus subtile des mouvements mélodiques de l’exorde de Mentre
Madonna il guardo/ver’ me pietoso move, (Alors que Madonna le regard/vers moi,
apitoyé, tourne) :
exemple musical 57 : Quando Madonna il guardo (II.5, n. 9, brèves 1-5)
Macque met en scène le regard de cette Madonna presque sacralisée (anabasis), opposée
au terrestre poète (katabasis) par un mouvement mélodique ascendant puis descendant 467 .
Dans le même ordre d’idée, le passage suivant sait tirer habilement profit des
balbutiements de la ligne mélodique pour exprimer le questionnement du vers come sarà
Musurgia Universalis, sive Ars Magna consoni et dissoni, Roma, Corbelletti, 1650, deuxième partie, livre
VIII, p. 145. Voir aussi PERLINI Silvano, Elementi di retorica musicale, op. cit., p. 16 et 26.
466
Voir l’utilisation expressive de la tierce mineure dans l’exorde de Crudel, se m’uccidete (I.4, n. 11), de la
sixte mineure dans l’intonation du vers né ’l pianger mio (I.4, n. 4, brève 19-20) et du demi-ton dans
l’exorde de Così soave è ’l foco (II.5, n. 16).
467 e
Ce procédé est utilisé dès le XV siècle dans les chansons de Busnois (voir MEIER Bernhard, The Modes
of Classical Vocal Polyphony, op. cit., p. 241).
259