ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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Les répétitions ne sont cependant jamais identiques. Outre le fait que Macque n’utilise aucun signe de reprise, il échange généralement les parties entre les voix de même tessiture (tenore/quinto ou canto/sesto) lors des répétitions, intégrant parfois de petites variantes. Cependant, l’articulation poético-musicale de cette forme binaire provient clairement du répertoire léger. Il suffit pour s’en convaincre de comparer les versions de Macque avec les intonations des autres compositeurs, lorsqu’elles existent. Ci-dessous, le fac-similé de Cercai fuggir amore par Rossi, extrait de son Primo libro di canzonette a tre voci : 80
Ill. 2 : ROSSI Salomone, Primo libro di canzonette a tre voci, Venezia, Gardano, 1589, basso, p. 15 172 Macque utilise exactement le même type d’organisation formelle que Rossi : il divise le texte en deux parties, composées d’un distique de rimes plates, et répète chacune des parties deux fois. Cette forme AABB (avec ses variantes AA’BB’, AABB’, AA’BB) est l’une des plus usitées du répertoire léger des années 1580 et 1590. Concetta Assenza en a relevé pas moins de 709 exemples sur un échantillon de 1670 pièces légères publiées dans les années 1580 et 1590 173 . 172 L’imprimé est consultable au Civico Museo Bibliografico Musicale de Bologne (cote BB. 228). 173 Voir ASSENZA Concetta, La canzonetta dal 1570 al 1615, op. cit., p. 109. Pour un exemple de ce type de pièce, voir en annexes la transcription de Tu ridi sempre mai de Givanni Croce. 81
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Macque décide de s’attarder sur
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liberali, che danno à gli huomini
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napolitains dans ses recueils. Si c
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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strinse il core per morte, dolce ar
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ma da forza a l’ardore devient en
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amoureuse évitant « la mort et au
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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On remarque dans ce passage que l
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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effet quelques variantes par rappor
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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a. début de phrase (suite) 349
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Même si Macque n’abandonna jamai
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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Les recueils pris en examen dans ce
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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