ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

congeries au début du siècle suivant 422 . Celle-ci consiste en une accumulation d’accords
se déplaçant en mouvements conjoints ascendants ou descendants et engendrant le plus
souvent une séquence harmonique de type :
5 6 5 6
3 3 3 3
Cette technique, qui existait depuis longtemps dans le répertoire du madrigal 423 ,
commence à être utilisée de manière relativement systématique par Andrea Gabrieli dès le
début des années 1570. En voici un exemple, parmi les nombreuses occurrences :
exemple musical 41 : Andrea Gabrieli, Alma serena e bella (Il secondo libro de
madrigali a cinque voci, Venezia, Gardano, 1570, brèves 26-28) 424
Dragoni et Macque, parmi d’autres, s’en emparent eux aussi à la fin des années 1570.
Dans les deux premiers recueils napolitains de Macque, le procédé réapparaît
fréquemment, mais sous des formes à la fois plus dissonantes et rythmiquement plus
dessinées, :
exemple musical 42 : Giovanni de Macque, Questa vostra pietate (II.5, n. 18, brèves
19-22)
422
Sur les congeries voir BARTEL Dietrich, Musica Poetica. Musical-Rhetorical Figures in German Baroque
Music, Universtity of Nebrasca Press, 1997, p. 229-231, PERLINI Silvano, Elementi di retorica musicale. Il
testo e la sua veste musicale nella polifonia del ’500-’600, Milano, Ricordi, 2002, p. 33-34 et CHATER
James, Luca Marenzio and the Italian Madrigal, op. cit., p. 60.
423
Lassus utilise souvent les congeries dans son Quarto libro de madrigali a cinque voci et notamment dans
la sextine Là ver’ l’aurora.
424
D’après GABRIELI Andrea, Il secondo libro de madrigali a cinque voci éd. David Butchart, Milano,
Ricordi, 1996, p. 145. Edizione nazionale delle opere di Andrea Gabrieli, vol. 3.
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