ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Même si Macque préfère en général faire apparaître le texte au complet à chacune
des voix, il arrive qu’une partie ne porte pas l’intégralité d’un vers (voir par
exemple Il vezzoso Narciso, III.5, n. 7, brève 1-8, basso)
L’accent tonique est toujours placé sur la partie plus accentuée du temps, sauf de
très rares exceptions, notamment dans les passages en valeurs lentes qui diluent la
prosodie (voir I’ vo piangendo, III.5, n. 20, brève 27-28, quinto)
Reconstruction du contrepoint
Macque, dans le Terzo libro de madrigali a cinque voci, fait généralement appel à un
contrepoint strict, permettant par l’analyse de reconstruire de manière relativement fiable
une grande partie de la partie d’alto. Bien souvent, l’entrée des différentes voix dans la
polyphonie se fait de manière régulière, selon une logique rythmique prévisible, suggérant
fortement les contours de la partie manquante. Dans l’extrait suivant, par exemple, le
balancement rythmique à la minime ne laisse que peu de possibilités à l’entrée de l’alto :
exemple musical 11 : Il matutino vento (III.5, n. 4, brèves 17-18)
L’irrégularité rythmique à deuxième minime de la deuxième brève indique presque
obligatoirement l’emplacement de l’alto. La quinte à vide fa-la impose un ré sur la
deuxième minime, et le reste du motif est suggéré par l’alternance ascendant/descendant
du passage :
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exemple musical 12 : suite