ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Giovannelli and The Madrigal in Rome pour la période romaine 65 , celle de Keith Larson sur
le madrigal napolitain, The Unaccompagnied Madrigal in Naples 66 , ainsi que la monographie
d’Anthony Newcomb sur le madrigal à Ferrare, The Madrigal at Ferrara 67 .
L’analyse des pièces se concentre ensuite sur trois paramètres fondamentaux à l’élaboration
d’un recueil de madrigaux : les choix poétiques, le recours à certaines techniques musicales
déterminées et enfin le type de représentation musicale du texte poétique.
Les textes poétiques constituent la matière première du madrigal, et de ces derniers découlent
bien des aspects de l’intonation 68 . Leur examen permet déjà de mettre en évidence les
intentions du compositeur et les attentes du commanditaire de l’œuvre, que l’on soupçonne
bien souvent derrière certains choix poétiques. L’analyse des textes est en outre absolument
indissociable de la question de l’ariosità et de l’artificiosità en ce qu’elle fait rentrer en jeu
des questions de genres et de registres stylistiques (un sonnet de Pétrarque est par exemple
bien plus sophistiqué, complexe et exigeant – on pourrait dire plus artificioso – qu’un texte de
villanelle anonyme qui aura lui des connotations bien plus légères). L’analyse des rimes
procède selon trois étapes principales, absolument interdépendantes.
Il s’agit tout d’abord de déterminer les sources poétiques et musicales des rimes (ou l’absence
de sources, qui peut aussi se révéler significative). Le texte apparaît-il dans un recueil
imprimé, qui en est l’auteur ? Fut-il musiqué par d’autres auteurs ? La version utilisée par
Macque présente-t-elle des divergences notables ?
La deuxième étape s’intéresse à des questions formelles et métriques : les différents modèles
de versification – formes fixes (sonnet, canzone, madrigal trecentesco...), madrigal
cinquecentesco, villanelle, etc. –, le type de vers utilisé, la longueur des textes.
La dernière phase s’attache à mettre en évidence les particularités stylistiques des rimes, leurs
thématiques (lyrique amoureuse, pastorale, spirituelle, encomiastique…), l’usage d’un lexique
connoté, de topoi récurrents, le recours à certaines figure de styles significatives (pluralité,
corrélations, chiasmes…).
65
DEFORD Ruth, Ruggiero Giovannelli and the Madrigal in Rome, op. cit.
66
LARSON Keit, The Unaccompanied Madrigal in Naples from 1536–1654, PhD non publié (Harvard
University), Ann Arbor, UMI, 1985.
67
NEWCOMB Antony, The Madrigal at Ferrara, Princetown, Princetown University Press, 1980.
68
J’utilise ici le terme « intonation » comme synonyme de « mise en musique », calquant l’usage italien du mot
intonazione.
29