ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

exemple musical 90 : Sparge la bella Aurora (III.5, n. 1, brèves 27-29)
Le Terzo libro est plein de ces dissonances de couleur, conçues manifestement dans le but
de pimenter agréablement la polyphonie 631 . Il s’agit là d’une ouverture notable dans la
conception harmonique du compositeur qui, jusqu’alors, se servait des dissonances pour
exprimer les affects négatifs mais rarement en simple ornement du contrepoint.
Antonio Falcone a discuté ce type de procédé dans le compte-rendu de la joute musicale
qui se déroula à Palerme entre l’espagnol Sebastian Raval et son fils Achille, jointe à
l’édition des Madrigali, mottetti e ricercari de ce dernier publiée en 1603 632 . Celui-ci se
moque des corrections opérées par le musicien espagnol sur un madrigal de son fils, dans
un passage faisant usage de ce type de dissonances de couleur :
e quando viene quel
passo che dice a te Vezzosa
Clori, egli non si vergogna
emendarlo per esservi quella
nona non intendendo bene
l’arte e la efficacia delle
dissonanze ben poste, quanto
rendano maggior armonia. Ma
et quand arrive ce passage qui dit a
te Vezzosa Clori à toi gracieuse Clori,
celui-ci Raval n’a pas honte de le
corriger à cause de cette neuvième, car il
ne connaît pas bien l’art et l’efficacité des
dissonances bien disposées, ni combien
elles peuvent améliorer l’harmonie. Mais
631 On dénombre en tout 109 fuses dissonantes disposées sur la seconde partie de la minime et une quinzaine
de semi-minimes de passage sur la minime (sans compter évidemment la partie d’alto).
632 Pour plus de détails sur cette joute musicale et sur l’imprimé des madrigaux d’Achille Falcone et des
épreuves de la compétition, voir l’introduction de l’édition de Massimo Privitera, (FALCONE Achille,
Madrigali, mottetti e ricercari (1603), éd. Massimo Privitera, Olschki, Firenze, 2000).
352