ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

egli, faccendo la sua fuga tutta
consonante, procedendo di
terza in terza incomposta, la
rende molto inferiore, come
ponno vedere in questo di
Raval:
Et in quel di Achille, per
esserci quella dissonanza, pare a me
che maggior vaghezza e diletto
apporti all’udito e a l’andamento del
passo, come qui: 633
lui, en faisant sa fugue toute consonante,
et en procédant simplement de tierce en
tierce, la rend bien inférieure, comme on
peut le voir dans ce passage de Raval :
Et dans celui d’Achille, il me
semble que la dissonance apporte
plus de grâce et de plaisir à la
conduite du passage, comme ici :
L’euphonie harmonique, clé de voûte d’une grande partie du style hybride des années
1580, était apparemment en passe de devenir synonyme de banalité au tournant du siècle,
banalité que Macque s’efforce manifestement d’éviter dans le Terzo libro.
Cette attention à l’enrichissement de la palette sonore est aussi perceptible dans les choix
modaux du compositeur. Si Macque fait évidemment appel aux modes les plus classiques
et les plus en usage dans le répertoire madrigalesque (le recueil s’ouvre en effet avec
quatre pièces en mode 11 sur fa {fa,b,g2}, suivies de trois numéros en mode 7 {sol/§/c1},
633 FALCONE Achille, Madrigali, mottetti e ricercari. Madrigali a cinque voci, con alcune opere fatte
all’improviso a competenza con Sebastain Raval, maestro della Cappella Reale di Sicilia, con una
narrazione come veramente il fatto seguisse, Venezia, Vincenti, 1603, p. 17-18. Voir l’édition de Massimo
Privitera pour le fac-similé (p. 143-144).
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