ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

parution du Terzo libro 522 . Mis à part ces motets, nous n’avons la trace d’aucun autre
imprimé du compositeur entre 1589 et 1597, même si la numérotation des recueils à quatre
voix passe directement du premier livre (1586) au troisième (1610), ce qui signifie qu’un
second livre à quatre voix fut probablement publié entre ces deux dates 523 .
Pendant les années qui séparèrent la publication du Secondo libro de madrigali a sei voci
de celle du Terzo libro de madrigali a cinque voci, la carrière napolitaine du madrigaliste
prit un tournant décisif.
Dans sa lettre du 7 avril 1589, Macque confessait à son ami Norimberghi se trouver dans
un « labyrinthe » face aux possibilités qui se présentaient à lui : rester à Naples, partir en
Sicile ou revenir à Rome. Macque, « très irrésolu quant à la manière de finir le cours de
sa vie », faisait allusion d’une part à l’éventualité de devenir maître de chapelle du viceroi
de Sicile, et donc de se transférer à Palerme 524 , d’autre part à un poste d’organiste à
522
MACQUE Giovanni de, Johannis Macque, Valentinatis Belgae, Motectorum quinque, sex, et octo vocum,
Liber primus, Mutium, Roma, 1596.
523
Plusieurs éléments peuvent expliquer ce silence de huit ans. La relation du compositeur avec Giovenale
Ancina qui, selon une anecdote sur laquelle nous reviendrons, ne voyait pas d’un très bon œil le contenu
frivole des poésies choisies par Macque peut sans doute expliquer ce silence (voir infra, p. 307). Plusieurs
grands noms du madrigal cessèrent de publier pendant quelques années à cette période. Pour Anthony
Newcomb, cela pourrait être le fait d’une réflexion profonde sur le langage musical, qui amena aux
changements stylistiques radicaux des dernières années du Cinquencento : « La question de la réponse à ces
enjeux la seconda pratica fut apparemment problématique pour tous les compositeurs concernés puisque
chacun d’entre eux, en temps normal relativement prolifique, cessa presque de publier pendant plusieurs
années. Luzzaschi publia seulement une poignée de pièces individuelles entre 1582 et 1594. Marenzio, qui
avait publié plus d’une douzaine de livres au début des années 1580, n’en publia qu’un seul entre 1588 et
1594 ; Monteverdi, qui était le plus jeune des trois, était légèrement décalé par rapport à ses aînés : il publia
ses trois premiers livres en 1587-1592, pour s’arrêter ensuite pendant plus de dix ans. Chacun d’entre eux,
lorsqu’il recommença à publier, composa d’une manière tout à fait différente, en utilisant des harmonies plus
osées, plus de dissonances, plus de contrastes rythmiques et d’intervalles mélodiques inhabituels. » (« The
problem of how to respond to this summons was apparently troublesome for all the composers involved, for
each of them, normally quite prolific, virtually stopped publishing for several years. Luzzaschi published
only a handful of individual pieces between 1582 and 1594; Marenzio, who had published over a dozen
books in the first years of the 1580s, published only one between 1588 and 1594; Monteverdi, who was
much the youngest of the three, went through the cycle somewhat later, publishing his first three books in
1587–92, then stopping for over ten years. Each man, when he began to publish again, composed in a
markedly different style, using bolder harmonies, a higher level of dissonance, and more rhythmic contrast
and unusual melodic intervals …. », in NEWCOMB Anthony, « Madrigal, §II, 11: Italy: 16th century: The
1590s: the rise of the ‘seconda
pratica’ », Grove Music Online, http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.4007
5.2.11, page consultée le 5 juin 2007). En ce qui concerne Macque on notera aussi plus prosaïquement que
ce moment de silence correspond à une période très intense de la carrière du compositeur, pendant laquelle
celui-ci n’eut peut-être tout simplement pas le temps de s’occuper de la publication d’un autre recueil.
524
Le poste de maestro de la Cappella Palatina de la cathédrale de Palerme sera assigné à Sebastian Raval
en 1595.
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