ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

accesa un poco.
Les moyens mis en œuvre pour diviser les différentes parties de la pluralité sont variables.
Ils vont de la séparation en blocs plus ou moins imperméables au moyen de cadences bien
définies et/ou de contraste de tessiture 508 , à la juxtaposition de techniques contrapuntiques
différentes 509 , en passant par la simple scission du vers en deux soggetti combinés 510 . Ces
différents procédés peuvent bien évidemment se combiner, comme dans l’intonation de ce
vers bimembre, « che l’arde a un tempo – e fa divenir gielo » (« qui l’embrase – tout en le
transformant en glace ») :
exemple musical 79 : Nel morir si diparte (I.4, n. 8, brèves 22-28)
Cet extrait illustre aussi un autre aspect important de la mise en musique des pluralités. En
effet, Macque ne s’attache pas seulement à respecter le rythme poétique résultant de
l’utilisation de vers plurimembres, mais il cherche généralement aussi à exprimer le lien
sémantique qui unit leurs différents composants.
508 Voir par exemple l’intonation du vers Sua dolce forza e suo santo costume (I.4, n. 12).
509 Voir par exemple l’exorde de Così soave è ’l foco e dolce il nodo (II.5, n. 16).
510 La plupart des vers bimembres des textes précédents sont traités de cette manière (voir par exemple
l’intonation de l’exorde et de la péroraison de Dolci sdegni e dolce ire (II.5, n. 6).
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