ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

On mesure l’abîme qui sépare les oxymores gésualdiennes – qui s’expriment de manière
essentiellement sensitive et plongent l’auditeur dans une atmosphère ambiguë 494 – de ces
jeux de correspondances musico-poétiques, qui procurent des satisfactions bien plus
intellectuelles qu’émotionnelles.
Syntaxe et musique
Introduction
L’expression musicale du contenu sémantique du texte poétique est sans aucun doute l’un
des aspects les plus significatifs de la poétique du madrigal italien. Cependant, Macque,
comme beaucoup de ses contemporains, sait aussi se montrer sensible à d’autres
paramètres littéraires, et notamment à certaines tournures logico-syntaxiques
caractéristiques du courant pétrarquiste.
Le madrigaliste s’attache tout particulièrement à trouver des correspondants musicaux aux
variations du rythme poétique et de la progression syntaxique engendrées par ce que le
critique littéraire Dàmaso Alonso a défini par le terme pluralité 495 .
Rappelons brièvement en quoi consiste ce procédé littéraire éminemment pétrarquiste 496 ,
qui se propagea dans toute la poésie européenne du XVI e et XVII e siècle. La pluralité
consiste en une accumulation de mots ou syntagmes ayant une fonction syntaxique
équivalente au sein de la phrase.
Les pluralités sont souvent disposées de manière équilibrée et symétrique au sein du vers,
comme dans l’exemple suivant :
494 À ce propos, voir notamment WALKINS Glenn, Gesualdo. The Man and His Music, op. cit., p. 164.
495 ALONSO Dàmaso, Pluralità e correlazione in poesia, Bari, Adriatica, 1971.
496 « Le jeu entre les pluralités .. et l’expression monomembre est presque le moyen normal et habituel de
l’expression de la pensée poétique de Pétrarque, est peut-être la caractéristique la plus constante de son
style », (« Il giuoco fra le pluralità … e l’espressione monomembre è quasi il mezzo normale e abituale
del pensiero poetico del Petrarca, è forse la caratteristica più costante del suo stile. », in ALONSO Dàmaso,
« La poesia del Petrarca e il pertrarchismo », Saggio di metodi e limiti stilistici, Bologna, Il Mulino, 1965,
p. 311.
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