ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Ce type de construction concerne la majorité des passages homophones qui sont très
souvent traités par mouvement contraire ou en contrepoint renversable aux répétitions 644 .
On peut être tenté de faire le lien avec l’écriture de Gesualdo qui, comme l’a noté Glenn
Watkins dans sa monographie sur ce compositeur, fait très souvent appel à ce type de
procédés dans les passages déclamatifs homophones 645 .
Imitation alternée
Macque sait cependant parfois renoncer à cette complexité contrapuntique dans un souci
de compréhension du texte poétique. La polyphonie se répartit alors par paire de voix,
selon un principe d’alternance textuelle assez proche des congeries (et peut-être dérivant
de ces dernières), permettant une plus grande clarté d’énonciation. Le motif rythmique h.
e e h, avec sa juxtaposition de notes tenues et de fuses déclamées, se prête
particulièrement bien à ce type de procédé. Celui-ci réapparaît aussi fréquemment chez
Luzzaschi et Gesualdo dans des formes extrêmement proches, même si le résultat sonore
final peut s’avérer sensiblement différent :
644 Un certain nombre de répétitions de passages homophones utilisent les mouvements contraires, au moins
à certaines voix (voir par exemple dans la première pièce du recueil Sparge la bella aurora, l’intonation des
vers Che s’apre a noi et Cantiamo pur ou bien dans Corron d’argento i fiumi (numéro 10), le vers Cantate o
vaghi augelli ou encore l’exorde de A l’appartir de la novella Aurora).
645 Voir WATKINS Glenn, Gesualdo. The Man and His Music, op. cit., p. 135-140 et 151-153.
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