ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Dolci sdegni – e dolci ire 497 Doux dédains – et douces colères
Alonso parle alors de vers plurimembres parfaits 498 – le plus souvent bimembres mais
aussi trimembres, quadrimembres, etc. Les pluralités peuvent aussi se répartir de manière
asymétrique, notamment lorsque le vers n’est pas rempli entièrement par la pluralité,
comme dans l’exemple suivant :
tanto son dolci e nodo – e foco – e strale tant sont doux les noeuds, – le feu – et les
flèches 499
(Alonso parle alors de vers plurimembres imparfaits 500 ).
Pour Alonso, l’une des fonctions essentielles de la pluralité est de varier le rythme
syntaxique de la phrase 501 , l’absence de pluralité procurant une sensation de fluidité, et
leur présence créant des ruptures dans le déroulement du discours, qui résulte alors moins
continu, car brisé en de petites unités qui ralentissent le débit 502 . Alonso insiste sur le
mouvement balancé et équilibré que procure l’expression bimembre chez Pétrarque 503 .
497 Ce madrigal du Secondo libro a cinque de Macque (n. 6) fait référence au premier vers du sonnet CCV de
Pétrarque, qui commence par une pluralité de sept membres : Dolci ire, dolci sdegni e dolci paci,/dolce mal,
dolce affanno e dolce peso/dolce parlar e dolcemente inteso/ or di dolce ora,/or pien di dolci faci.
498 Voir ALONSO Dàmaso, « La poesia del Petrarca e il petrarchismo », op. cit., p. 307-308.
499 I.4, n. 9, dernier vers.
500 Alonso admet que la distinction entre plurimembres parfaits et imparfaits est difficile à définir (voir « La
poesia del Petrarca e il petrarchismo », op. cit., p. 308).
501 À propos de l’usage des pluralités chez Cervantès, Alonso remarque : « Peu ou rien n’est gagné en
pittoresque, et très peu (et seulement quelques fois) au niveau conceptuel. … Ce sont en réalité les
nécessités rythmiques de la prose de Cervantès (repos, gravité, équilibre) qui poussent à une constante
bimembration. » (« Poco o niente si guadagna così nel pittoresco, molto poco (e solamente a volte) nel
concettuale. … Sono, in realtà, necessità ritmiche sentite dalla prosa cervantina (riposo, gravità,
equilibrio) quelle che la portano a una costante bimembrazione. », in ALONSO Dàmaso, Pluralità e
correlazione in poesia, op. cit., p. 17).
502 « Le sonnet de Pétrarque, en général, est caractérisé par une très forte tendance à la pluralité et à la
plurimembration. Celle-ci donne la sensation d’un cours d’eau divisé constamment en plusieurs bras, parfois
deux, parfois trois, et même plus. Le cours d’eau retourne presque toujours se reposer dans la division
binaire ; d’autres fois, il court uni dans un seul lit. » (« Il sonetto del Petrarca, in genere, è caratterizzato da
un’enorme tendenza alle pluralità e alle plurimembrazioni dell’endecasillabo. Dà la stessa sensazione di un
corso d’acqua diviso costantemente in bracci, a volte due, a volte tre, e anche più. Il corso torna poi quasi
sempre a riposarsi nella divisione binaria ; altre volte scorre unito in un solo alveo. », in ALONSO Dàmaso,
« La poesia del Petrarca e il petrarchismo », op. cit., p. 316-317).
503 « Les profondes nécessités esthétiques qui cherchaient une forme dans l’esprit de Pétrarque, tendaient à
s’exprimer, à se modeler, selon un système équilibré par un mouvement binaire, qui jaillit, pourrait-on dire,
d’une bimembration de la pensée poétique. » (« Le profonde necessità estetiche che cercavano una forma
nello spirito del Petrarca miravano ad esprimersi, a modellarsi, secondo un sistema equilibrato da un
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