ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

musicologues, Gesualdo s’attacha visiblement à faire démonstration de virtuosité
contrapuntique tout en conservant une certaine légèreté de ton 624 .
Quelle que soit la réalité artistique sur laquelle se base l’analyse de Giustiniani, il est
toutefois intéressant que celle-ci ait été formulée aussi clairement par un mélomane de
l’époque. Il semble en effet que cette synthèse entre légèreté apparente et complexité de
facture, ne renonçant ni à ariosità ni à l’artificio mais proposant plutôt une fusion totale de
ces deux aspects de l’écriture (et non un compromis comme le faisait le style hybride), ait
fait partie des préoccupations musicales de cette fin de siècle.
Les madrigaux pastoraux et l’héritage revisité du style
hybride
Renouvellement du vocabulaire rythmique
La marque la plus évidente d’une recherche de légèreté dans les intonations de textes à
caractère pastoral est l’absolue omniprésence des fuses déclamées dans les passages
imitatifs. Celles-ci envahissent littéralement le matériel contrapuntique, comme jamais
dans les recueils précédents de Macque. La table suivante met très clairement en évidence
cette tendance :
table 39 : total des motifs contrapuntiques en fuses déclamées (I.6-III.5)
624 Voir notamment WATKINS Glenn, Gesualdo. The Man and His Music, op. cit., p. 133-140. Einstein est
assez dur avec le premier Gesualdo, surtout en ce qui concerne ses quelques tentatives pastorales. À propos
de son intonation de Tirsi morir volea du Primo libro, celui-ci remarque : « S’il y a un endroit où l’on peut
voir l’amateur de haute naissance que personne n’avait le courage de critiquer, c’est bien ici. Dans cette
pièce, Gesualdo cultive en réalité le contraste entre les ritenutos écrits des passages accordaux et les
élaborations polyphoniques en motifs déclamés rapidement, mais ces motifs sont secs et prosaïques, et l’on
ne trouve aucune intuition pour la sensualité pastorale de la pièce, une sensualité qui est sa vie et sa
justification. (« If anywhere, it is here that we see the high-born dilettante whom no one dared to criticize. In
this piece Gesualdo admittedly cultivates the contrast of written-out chordal ritenutos and the polyphonic
elaboration of rapidly declaimed motifs, but these motifs are dry and prosaic, and there is no feeling for the
pastoral sensuality of the scene, a sensuality which is its life and justification. » », in EINSTEIN Alfred, The
Italian Madrigal, op. cit., vol. 2, p. 695).
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