ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Contraste et identité
Envisagé sous un angle sémantique, le principe de la pluralité est d’accumuler des
concepts qui ont à la fois un dénominateur commun et un élément qui les distingue 511 .
Chaque membre de la pluralité est en quelque sorte une variation conceptuelle sur un
thème, généralement celui des danni d’amore 512 . La variation peut être minime si les
concepts sont apparentés, voire nulle en cas de synonyme, mais aussi, topos bien connu de
la poésie pétrarquiste, en opposition brutale.
Dans l’exemple précédent, Macque met très clairement l’accent sur le contraste entre les
deux membres de la pluralité, exprimant l’opposition du couple arde/fa divenir gielo par
l’utilisation de techniques radicalement opposées (imitation/homophonie ; rapidité des
vocalises/lenteur de la déclamation ; diatonisme/chromatisme). Cette tendance à accentuer
de manière très marquée les oppositions du texte poétique – et pas uniquement dans le
cadre de pluralités – se renforcera de plus en plus chez la dernière génération de
madrigalistes, Macque compris 513 .
Dans les deux recueils qui nous intéressent ici, l’expression des contrastes encore reste
relativement mesurée 514 . Macque s’intéresse plutôt à exprimer la relation d’identité qui
s’établit entre les différentes parties des pluralités. Le procédé généralement utilisé
consiste à répéter un même motif, celui-ci pouvant être mélodique et/ou rythmique, et/ou
harmonique :
exemple musical 80 : pluralité mélodique, Ben poté fede a pieno (II.5, n. 15, brèves 22
et 26)
per cui si vive in altri – e ’n sé si more pour qui l’on vit dans les autres – et l’on meurt
en soi-même
511
Voir ALONSO Dàmaso, « La poesia del Petrarca e il petrarchismo », op. cit., p. 307.
512
Sur les danni d’amore, voir ALONSO Dàmaso, « La poesia del Petrarca e il petrarchismo », op. cit.,
p. 335-342.
513
À ce propos, voir BIANCONI Lorenzo, Il Seicento, op. cit., p. 7-9.
514
Pour un autre exemple d’opposition marquée entre deux membres d’une pluralité voir l’exorde de I’
piansi, or canto, ché ’l celeste lume (I.4, n. 12) et aussi dans une certaine mesure l’intonation du vers Non
lauro o palma, ma tranquilla oliva (I.4, n. 13), voir infra, exemple musical 82, p. 287.
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