ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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L’utilisation de ce type de motifs très ciselés et faisant appel aux fuses déclamées constitue un changement important dans le style de Macque. Celui-ci, comme on le verra, ne reviendra plus en arrière. En cela, le compositeur suivit la marche du madrigal qui, à partir des années 1580, généralisa l’utilisation de ces sujets, relativement rare dans le répertoire des années 1570, mais caractéristique du style des madrigalistes de la génération de Marenzio et Giovannelli 191 . Homophonie et standardisation rythmique Le vocabulaire rythmique utilisé par Macque dans les passages homophones est peut-être encore plus connoté que les soggetti en fuses déclamées évoqués précédemment. Le compositeur structure en effet la grande majorité des passages homophones selon des schémas rythmiques prédéterminés, provenant du répertoire léger. Ces modèles rythmiques sont au nombre de quatre ; chacun d’entre comportent sept notes afin s’adapter à la prosodie du septénaire, d’une première partie d’hendécasyllabe a-maiore ou éventuellement d’une seconde moitié d’hendécasyllabe a-minore 192 . Ces rythmes sont utilisés en général sans trop de variantes, les petites différences étant dues à des questions de versification (par exemple, pour s’adapter à un vers tronco). Rythme A Le premier modèle rythmique, appelé ici rythme A est le plus utilisé. Macque s’en sert en effet pour l’intonation de quarante-trois vers, soit approximativement un vers sur cinq, ce qui est considérable (voir infra, table 11, p. 106). Ce rythme se décline en deux formes principales (fréquemment superposées), la première commençant par une minime, la seconde par une semi-minime : exemple musical 7 : rythme A 191 Sur l’émergence d’un nouveau type d’écriture madrigalesque dans les années 1580 voir particulièrement NEWCOMB Anthony, The Madrigal at Ferrara, Princetown, Princetown University Press, 1980 et DEFORD Ruth, Ruggiero Giovannelli and the Madrigal in Rome, op. cit. 192 A-maiore se dit d’un hendécasyllabe dont l’accent principal est placé sur la sixième syllabe ; le rythme de la première partie du vers correspond donc à celui d’un septénaire. A-minore se dit au contraire d’un hendécasyllabe sont l’accent principal est placé sur la quatrième syllabe. C’est alors le rythme de la deuxième partie du vers qui peut être calqué sur celui d’un septénaire (voir BELTRAMI Pietro, La metrica Italiana, Bologna, Il Mulino, 1991, p. 394). 100
Dans quelques cas, le modèle peut subir de légers changements afin de s’adapter à un fragment de vers plus court, ou plus long : exemple musical 8a : variante du rythme A, Se tu vuoi pur ch’io muoia (MN1, n. 9) exemple musical 8b : variante du rythme A, Questi leggiadri fiori (MN1, n. 14) Ce rythme, dont les origines sont difficiles à déterminer, est utilisé abondamment par les compositeurs de pièces légères 193 . Parmi ses innombrables occurrences, on peut citer les deux passages suivants (exemples musicaux 9a et 9b), extraits de napolitaines de Mogavero et Ferretti : exemple musical 9a : Antonio Mogavero, Non veggio oggi il mio sole (Canzonette alla napolitana, Venezia, Vincenti, 1591) 193 Cet aspect hautement stéréotypé de la prosodie au sein du répertoire léger doit être absolument pris en compte dans les analyses comparatives avant de conclure à une imitation ou un échange entre deux auteurs. 101
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Nota bene : Les abréviations suiva
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l’origine du compositeur, la date
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une quinzaine de pièces instrument
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table 1 : chronologie des recueils
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Outre ces deux recueils, il m’a s
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omaines pour deux personnalités de
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dans la dédicace du Secondo libro
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Le terme artificio semble correspon
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più diletti universalmente quando
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nuovo diletto, tanto quelle da cant
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La période prise en considération
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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d’autres aspects de la lecture mu
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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moins de vingt-huit recueils, soit
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Lorsque Macque publia le recueil de
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entretenait aussi à sa cour les de
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All’Illustrissimo Signor Camillo
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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napolitains dans ses recueils. Si c
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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Les dix-neuf autres textes du recue
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amoureuse évitant « la mort et au
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che, se mi diede nel partir nel rit
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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Quand o sorge l’aurora/ridon l'er
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0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
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7 8 9 0 ch'al cor gentile 2p Non ve
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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exemple musical 62 : Quel dolce nod
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On remarque dans ce passage que l
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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L’effet obtenu est évidemment au
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intéressante. Macque joue en effet
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L’infraction modale est d’autan
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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avec le texte » et que leur auteur
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carrière de Macque connut donc une
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genre à l’époque 541 . Quant à
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protettione possa acquistar alcuna
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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public oratorien (mais aussi jésui
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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a. début de phrase (suite) 349
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toute lourdeur grâce au décalage
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egli, faccendo la sua fuga tutta co
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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Même si le compositeur cherche la
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exemple musical 96 : Giovanni de Ma
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ecueils napolitains). Cette diminut
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tirées du courant poétique consé
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mio l'undecimo anno, qui offre une
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différents, le premier présentant
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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souplesse rythmique résultant des
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Nombre d’occasions de figuralisme
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La moitié des rimes pastorales, on
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quand’Aminta gentil con dolci spi
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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ythmique, prosodique et harmonique
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Les recueils pris en examen dans ce
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Sintesi in italiano Ariosità e art
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Les notes disposées en bas de chaq
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strale Vccidendo mi fia dolce e uit
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a l’ossa sia mia core Impetrar pa
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3. Felice mio ritorno 4. Torquato T
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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Molto Magnifico Signor Fratello oss
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Lettre 13 : 2 juillet 1588 Molto Ma
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sono cose che presto si risolverann
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choses susdites n’aboutissaient p
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a stentar altrove. Che per altra oc
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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