ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

omaines pour deux personnalités de la ville pontificale, au tout début des années 1580, alors
que la musique vocale profane italienne connaissait de profonds bouleversements.
Le Primo libro de madrigali a quattro voci et le Secondo libro de madrigali a cinque voci,
furent publiés peu de temps après son arrivée à Naples, en 1586-1587. Ces recueils, dédicacés
à deux membres de l’aristocratie napolitaine, peuvent être considérés comme le témoignage
de l’intégration rapide de Macque dans la société parthénopéenne.
En 1597, lorsque parut le Terzo libro de madrigali a cinque voci, dernier recueil du corpus,
Macque était alors presque arrivé au faîte de sa carrière, puisque deux ans plus tard il recevait
la charge de maître de chapelle du Vice-Roi de Naples. Ces madrigaux sont cependant aussi
intimement liés à la vie musicale ferraraise des années 1590 ainsi qu’à la figure du duc
Alfonso II d’Este, qui commandita le recueil et le fit imprimer par son propre éditeur Baldini.
Ces trois moments, ces trois lieux, ces trois environnements artistiques eurent une incidence
notable sur le contenu poétique et musical des recueils, dont il résulte une variété de factures
tout à fait évidente. Cependant, malgré cette hétérogénéité, un fil conducteur semble relier
entre eux tous les éléments de ce corpus, qui possèdent une certaine logique commune.
Ces imprimés peuvent être vus en effet comme les différentes expressions d’un phénomène
qui toucha une grande partie du répertoire madrigalesque dans les deux dernières décennies
du XVI e siècle : le rapprochement du savant et du léger, de la complexité à l’immédiateté, le
mélange des genres et des registres stylistiques.
Cet antagonisme fut fréquemment envisagé par les auteurs de l’époque en termes d’ariosità et
d’artificiosità, deux notions qui, pour plusieurs raisons, constituent à mon sens une clé de
lecture intéressante pour analyser le corpus de cette thèse. D’une part, les termes ariosità et
artificiosità – ou plutôt les formes nominales aria et artificio et leurs adjectifs correspondants
arioso et artificioso – sont utilisés dans deux documents touchant directement l’objet de cette
étude. Le premier est la dédicace du Primo libro de madrigaletti et napolitane de Macque et
concerne de très près le corpus puisqu’il s’agit d’un texte rédigé – directement ou
indirectement – par le compositeur lui-même. Le second, le Discorso sopra la musica de’ suoi
tempi de Vincenzo Giustiniani 31 sur lequel nous reviendrons bientôt est, malgré toutes ses
31
GIUSTINIANI Vincenzo, Discorso sopra la musica de' suoi tempi, in SOLERTI Angelo, Le origini del
melodramma. Testimonianze dei contemporanei, Torino, Bocca, 1903, rééd. fac-similé, Bologna, Forni, 1980,
p. 114. Ce discours, écrit par Giustiniani en 1628, est conservé à l’Archivio di Stato lucchese avec sept autres
textes sur différents sujets (coutumes du temps, voyages, peinture, chasse, etc.) dans un manuscrit intitulé
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