ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

napolitains les plus prolifiques de cette nouvelle génération, Pietro Antonio Cinque ou
Manilio Caputi commencèrent en effet à publier à peu près en même temps que Gesualdo,
alors que Macque avait déjà à son actif sept recueils de madrigaux. Giovanni Maria Trabaci,
Ascanio Maione, Francesco Genuino ou Crescenzio Salzilli, eux, ne publièrent leurs premiers
madrigaux qu’au début du XVII e siècle. Macque, on le verra, semble avoir tenu un rôle
important auprès de cette génération, certains musicologues ayant même vu en lui le chef de
file de cette nouvelle « école napolitaine » 258 .
Replacer la production de Macque dans la vie musicale napolitaine reflète sans aucun doute
une certaine réalité car les compositeurs et musiciens de la ville constituaient probablement
son principal environnement artistique 259 . Cependant, Macque n’était certainement pas
cloisonné au milieu musical parthénopéen. Celui-ci, on l’a vu, resta en contact avec les
membres de la Compagnia dei musici di Roma après son départ. Sa correspondance prouve
aussi qu’il se tenait aux aguets des innovations musicales de ses collègues romains ; la lettre
du 29 mars 1586 est à ce propos tout à fait révélatrice :
Mi piace che messer
Prospero sij riusciuto in tutta
perfettione in queste
compositioni di concerti, et
per che Vostra Signoria dice
che ha trovato inventioni
nove in questo genere di
componere, io gli ho pregato
per una mia che mi favorisca
di avisarmi in che consistino
queste inventioni, aciò io me
ne possi valere nelle
occasioni che mi potessero
occorrere all’avenire. Ma se
in questo per modestia sua
non mi volesse compiacere,
Je suis heureux
d’apprendre que messer Prospero
a parfaitement réussi ces
compositions concertantes 261 et,
puisque Votre Seigneurie me dit
qu’il a trouvé de nouvelles
inventions pour ce genre de
composition, je lui ai demandé
dans une lettre de me faire la
grâce de m’informer en quoi
consistent ces inventions, afin
que je puisse m’en servir dans les
occasions qui pourraient se
présenter à l’avenir. Mais si
celui-ci, par modestie, ne voulait
me satisfaire, de grâce, que Votre
troisième livres à cinq voix ne furent jamais publiés du fait de la jalousie de Gesualdo (voir POMPILIO Angelo,
« Vita, opere e fortuna di Pomponio Nenna », in Madrigali a quattro voci di Pomponio Nenna, Firenze, Olschki,
1983, p. 13-14).
258
Voir en particulier CARAPEZZA Paolo Emilio, « ‘Quel frutto stramaturo e succoso’: il madrigale napoletano
del primo Seicento », in La musica a Napoli durante il Seicento, op. cit., p. 22.
259
Le panorama musical napolitain ne peut évidemment être réduit à sa production madrigalesque. Il ne faut en
effet pas oublier que la musique profane ne représente qu’une faible proportion de la musique d’auteurs
napolitains dans ces années. À ce propos, voir POMPILIO Angelo, « Editoria musicale a Napoli e in Italia nel
Cinque-Seicento », op. cit., p. 102.
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