ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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structure monostrophique. Comparons par exemple les deux versions de Vaga bellezza e bionde treccie d’oro - le texte le plus court des Madrigaletti et napolitane – par Torti et par Macque. Les deux pièces, on l’a vu, ont exactement la même structure poético-musicale 179 . La première, cependant, a une durée d’une dizaine de brèves (répétitions comprises, mais sans compter toutes les strophes), alors que la seconde se prolonge sur vingt-huit brèves, soit presque trois fois plus. Cette différence est due en partie aux nombreuses répétitions internes de l’intonation de Macque, qui contrastent avec le déroulement textuel quasi linéaire de celle de Torti, ce dernier ne se concèdant que la répétition du mot Ahimè : table 6 : Vaga bellezza e bionde treccie d’oro, répartition des répétitions (Macque, Torti) 180 d’oro d’oro d’oro Macque A Vaga bellezza e bionde treccie A’ Vaga bellezza e bionde treccie e bionde treccie e bionde treccie d’oro e bionde treccie d’oro B d’oro d’oro Torti 179 Voir supra, p. 82. 180 Le décompte des répétitions des deux tableaux suivants se base sur la perception du texte à l’écoute, ce qui laisse évidemment une certaine marge de subjectivité, minorée cependant par le grand nombre de passages homophones des intonations. 86 A Vaga bellezza e bionde treccie A Vaga bellezza e bionde treccie B Vedi che per te moro Ahimè Ahimè Ahimè non più martoro.
Vedi per te ch’io moro Oimè Oimè Oimè Oimè Oimè Oimè non più martoro B’ Vedi per te ch’io moro Oimè Oimè Oimè Oimè Oimè Oimè non più martoro B Vedi che per te moro Ahimè Ahimè Ahimè non più martoro. La répétition peut aussi servir à donner du relief au texte poétique, parfois de manière humoristique, comme dans Bacciami, vita mia 181 . Ce texte, bien que n’ayant pas connu d’autre intonation, est une variation sur texte abondamment fréquenté depuis les années 1540, tant par les madrigalistes que par les auteurs de pièces légères 182 . En écho au jeu de répétition du mot bacio (baiser) et de ses dérivés sur lequel se fondent les trois premières lignes du texte, Macque accentue et exagère les répétitions en créant ainsi un mouvement frénétique qui se prolonge jusqu’au point de rupture du texte e poi, venant mettre 181 Voir transcription en annexes. 182 Basciami vita mia basciami ancora/né ti spiaccia basciarmi un’altra volta. 87
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Le terme artificio semble correspon
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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amoureuse évitant « la mort et au
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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a. début de phrase (suite) 349
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Même si Macque n’abandonna jamai
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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Les recueils pris en examen dans ce
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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